電影劇本創(chuàng)作規(guī)范很多中國電影編劇忽視電影劇本標(biāo)準(zhǔn)格式的專業(yè)功能，小說與劇本界限不清，有些甚至自以為是，達(dá)達(dá)影業(yè)如何切入網(wǎng)劇市場(chǎng)，想當(dāng)然地創(chuàng)造了千奇百怪、五花八門的劇本格式，場(chǎng)景定義不清晰，將對(duì)話與動(dòng)作描寫混在一起，人物和對(duì)話混在一起，影視視頻制作讓主創(chuàng)無法分清哪兒是“對(duì)話”，哪兒是“動(dòng)作”。電影劇本的構(gòu)成只有四個(gè)基本要素：場(chǎng)景描寫（Scene）、人物（Character）、對(duì)話（Dialogue）和動(dòng)作描寫（Action），要明確區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式有其專業(yè)功能，選準(zhǔn)自己的優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域 做到不可替代，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人、導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)、教育教學(xué)個(gè)人學(xué)習(xí)心得感悟6則。服裝和化妝等主創(chuàng)人員。規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)的劇本能讓上述專業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內(nèi)工作標(biāo)準(zhǔn)格式的劇本，讓演員和主創(chuàng)立刻就能找到“對(duì)話部分”和“動(dòng)作部分”，方便評(píng)估每場(chǎng)戲的“對(duì)話”與“動(dòng)作”的比重、演員戲份的比重，以及“內(nèi)景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，影視視頻制作你可以很容易看清和區(qū)分“場(chǎng)景”、“時(shí)間”、“人物”、“動(dòng)作”和“對(duì)話”，一目了然西方電影劇本格式經(jīng)歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業(yè)規(guī)范樣式——我們稱之為國際標(biāo)準(zhǔn)格式，中國電影劇本格式需要與國際接軌電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作活動(dòng)，是一部影片總體創(chuàng)作過程的第一個(gè)環(huán)節(jié)。它是由電影編劇來完成的。在影片的全部創(chuàng)作人員中，編劇是第一個(gè)接觸生活素材的人，是他最先從生活中獲得啟示、靈感、沖動(dòng)和思想，對(duì)素材進(jìn)行分析、選擇、加工、提煉，使之成為一部影片特定的題材，構(gòu)思出人物和情節(jié)，并組織成一個(gè)完整統(tǒng)一的格局，設(shè)計(jì)出與內(nèi)容相應(yīng)的藝術(shù)形式的電影文學(xué)劇本是電影的基礎(chǔ)，它對(duì)未來影片的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、以及風(fēng)格、樣式等等，都有明確的規(guī)定。影視視頻制作導(dǎo)演在把一個(gè)電影文學(xué)劇本實(shí)現(xiàn)在銀幕上的時(shí)候，對(duì)上述內(nèi)容通常是無法作根本改動(dòng)的。例如他不可能把在文學(xué)劇本中本來是順序講下來的故事改成插敘或回?cái)⑹降慕Y(jié)構(gòu)；他也不可能把一個(gè)喜劇劇本導(dǎo)演成一部悲劇。除非在拍攝之前他重新改寫電影文學(xué)劇本，而這樣的作法反而更加說明文學(xué)劇本乃“一劇之本”了電影文學(xué)劇本是一部影片成功的保障。一個(gè)導(dǎo)演只是在擁有一個(gè)好劇本之后才有可能組織創(chuàng)作班子，展開他的工作；一個(gè)電影廠的領(lǐng)導(dǎo)部門只有在審定了電影文學(xué)劇本并對(duì)它的思想藝術(shù)質(zhì)量做出充分估價(jià)之后，才有可能下達(dá)生產(chǎn)命令，投放攝制經(jīng)費(fèi)電影是由一個(gè)個(gè)場(chǎng)景和一個(gè)個(gè)鏡頭組成的。導(dǎo)演在拿到滿意的文學(xué)劇本之后，就要作一些更為具體細(xì)致的拍攝計(jì)劃，比如這一段戲用多少鏡頭拍，這些鏡頭是從什么角度、什么距離、什么方式（推、拉、搖、移……等）去拍。在這個(gè)劇本中，哪些戲可以在同一個(gè)景里拍攝？哪些戲可以在同一個(gè)季節(jié)里拍攝？等等。所有這一切，在文學(xué)劇本中通常規(guī)定的并不是十分明確，有些問題甚至根本不去規(guī)定它（例如不規(guī)定拍攝的鏡位、景別），所以導(dǎo)演要以電影文學(xué)劇本為依據(jù)，在電影分鏡頭劇本中把它們制定出來。只有這樣，攝制組全體人員才能根據(jù)分鏡頭劇本的十分具體的指示，著手自己的工作分鏡頭劇本的寫作方式因?qū)а莸牧?xí)慣而不同。有的導(dǎo)演喜歡自己?jiǎn)为?dú)來干，有的導(dǎo)演則喜歡同它的主要?jiǎng)?chuàng)作人員（攝影師、美工師、錄音師、化妝師、道具師……）一齊討論研究，最終把它制定下來又常被稱作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之后，由場(chǎng)記完成的工作。導(dǎo)演在拍片過程中并不總是按照分鏡頭劇本進(jìn)行。他經(jīng)常靈機(jī)一動(dòng)地改變自己在分鏡頭劇本中訂下的方案，作一些增刪改動(dòng)。完成臺(tái)本的任務(wù)就是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地記錄下來，并詳細(xì)寫明每個(gè)鏡頭的條數(shù)。每賣出一個(gè)影片拷貝，都附上一冊(cè)完成臺(tái)本。電影放映部門可以根據(jù)它對(duì)拷貝作檢查，看看它的損壞程度，并據(jù)此進(jìn)行修復(fù)。最后，我想說明一點(diǎn)：在口語中，我們又常常習(xí)慣地把電影文學(xué)劇本簡(jiǎn)稱為電影劇本。在這本書中，我們也認(rèn)同這種習(xí)慣式的說法，把電影文學(xué)劇本稱為電影劇本。(文章引自蒙太奇網(wǎng)）