我們到底為什么需要正方形構圖的攝影方式攝影的畫幅比例選擇從來不是固定的。新款數(shù)碼相機通常都會設置23種畫幅比例可以選擇，但老款相機可能就只有默認的3：2。有同學會問，不管是怎樣的比例，不是都可以通過后期剪裁達到自己相機的比例照片嗎？筆者不否認這個說法，長白山管委會旅游局長孟凡迎這樣解釋，確實是可以，但攝影師本身在拍攝時更多的應該是享受的是前期的靈感創(chuàng)造，如果什么都讓后期做選擇的話，只能說明你是一個優(yōu)秀的后期工程師。而且每個人想獲得的照片透視感在前期拍攝就固定下來，這些都是后期不可替代的三種比例里，3：2是絕大多數(shù)相機默認的比例模式，而16：9是準確來說并不是寬熒幕電影比例模式，它只是更適用于在目前使用這個比例的顯示器上放映。第三個就是筆者喜愛的一比一正方形比例。那么一比一的構圖比例會不會特別難使用？說起來許多人早已經(jīng)習慣了3：2的比例模式進行拍攝，忽然轉到一比一確實有點突兀。但如果你想在攝影的道路上再有更強的突破或尋找更多新鮮感，不妨試試把拍攝模式調到正方形比例同樣地，以iPhone為例的手機拍攝大隊伍之中，早在iOS 7的時候蘋果就為iPhone相機程序添加了正方形的拍攝選項?；蛟S你會覺得那只不過是為了迎合國際朋友使用的INS應用而推出罷了，但筆者更多的認為是在攝影創(chuàng)作時應該設有更新鮮的模式可用。正方形構圖的表現(xiàn)魅力其實遠超乎你想象正方形由于長寬都相等，不耐嚼的娛樂大餐，本身給人的感覺就是穩(wěn)固和對稱。正方形比例拍攝模式包含正方形構圖，卻不至于正方形構圖。在正方形拍攝比例的基礎上，你依然可以再次把垂線、平行線、斜線、曲線等等的構圖方法運用在其中。而正方形比例拍攝模式，最有視覺沖擊力的應該當屬本身的對稱性攝影對稱比例的拍攝場景，在生活中可謂是處處可見。即使是一條走廊，一扇窗戶，處處都可以發(fā)現(xiàn)方形的對稱之美。不僅在室內，企業(yè)宣傳片制作室外景物之中尤其是建筑和建筑之間，企業(yè)宣傳片制作只要不是俯拍和仰拍，你很容易就可以發(fā)現(xiàn)它們對稱的美感。對了，公司宣傳片拍攝莫忘了影子，今年的流感來勢洶洶， 像水的倒影，它同樣是人們難以發(fā)現(xiàn)的可以制造對稱之美的事物可是大家還是要注意一點，筆者所指示的正方形比例攝影模式，還真不僅僅只有對稱方式來拍攝這一種。正方形構圖之所以能給人不一樣的感覺，在于它具有多種表達形式，例如排除掉人固有的觀看一張照片的左到右或者上到下的順序。當你發(fā)現(xiàn)你所看到一張不是對稱形式的正方形構圖的時候，你會開始從邊角位置開始打量，開始旋轉一周來發(fā)現(xiàn)照片的精彩正方形構圖在攝影題材上完全沒有限制，甚至可以說在人像拍攝方面它更加容易出好片，而筆者覺得這全歸功于它擁有相對狹窄的視覺特點。不管是特寫人像還是半身人像，配合“九宮格”原理，眼睛置于四個交接點里的任何一個進行拍攝，得出這一張攝影作品肯定不簡單正方形拍攝模式的好處真的非常多，國外INS社交軟件里用戶上傳所出過的好作品數(shù)不勝數(shù)，有條件的玩家不妨多欣賞一下，拓寬自己的視野。而筆者所說的是，即使我們沒有帶數(shù)碼相機出門，我們在手機上也隨時可以換成一比一比例的形式進行拍攝。當你進行過相當長一段時間的“方形風格”拍攝之后，你會覺得這個跟傳統(tǒng)3：2模式拍攝在感覺上差異很大。正是這份感覺的不同，得出了為什么我們仍然需要正方形構圖拍攝的答案筆者曾經(jīng)做過比較有意思的嘗試，就是把一段時間按正常3：2比例拍攝得出的照片集與正方形比例拍攝的照片做比較，看誰后期修圖的時候需要做二次構圖的次數(shù)更多。風光攝影如何探索你內在的攝影藝術細胞結果得出是3：2需要裁剪的時候更多。其實兩者各有各優(yōu)勢，不存在誰拍的照片更好看的問題。相比較起來，使用3：2比例拍攝的時候，需要思考的東西其實更多更復雜，而正方形比例拍攝則簡單純粹。攝影的方式是非常靈活的，我們要謹記不必太呆板去完成一次拍攝——突破和創(chuàng)新往往僅是轉換一個拍攝比例就可以發(fā)現(xiàn)得到。