香港街頭攝影一代宗師何藩 A Hong Kong Memoir Ho Fan “何藩是唯一一個(gè)拍攝 50、60 年代香港的人，他對(duì)光影的表達(dá)充滿戲劇性。更重要的是，他沒(méi)有試圖去記錄香港，而是用鏡頭捕捉人物，普通的香港人從他的照片中我看到人性，感到暖心，那些照片里的人像自己家人一樣有親切感。” 何藩，攝影師、演員、導(dǎo)演。1937年8月8日出生于上海，而后隨家人移居香港20世紀(jì)50至60年代，何藩拍攝了大量反映香港市井生活的攝影作品，馬戲之王曝不同凡響音樂(lè)特輯電影主題曲。他作品中獨(dú)特的幾何美學(xué)以及東方古典唯美的意境，企業(yè)宣傳片制作為他在全世界范圍內(nèi)贏得了超過(guò)280個(gè)攝影獎(jiǎng)項(xiàng)1958年至1965年，他的攝影作品連續(xù)八屆贏得由美國(guó)攝影學(xué)會(huì)舉辦的“世界攝影十杰”榮銜，更在1958年榮登十杰榜首1961年何藩加入邵氏電影公司。最初任場(chǎng)記，后轉(zhuǎn)做演員，但多是配角。1972年出任導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)電影29部，基本都是情色片出身于中產(chǎn)階級(jí)的何藩為何會(huì)對(duì)橫街窄巷的市井生活充滿興趣？20幾歲就揚(yáng)名攝影界，影視視頻制作被譽(yù)為“東方布列松”的他為何會(huì)轉(zhuǎn)行拍情色電影？一、香港街頭攝影——“一代宗師”“我是從詩(shī)句可憐無(wú)定河邊骨，猶是深閨夢(mèng)里人這兩句得到靈感的我在想象可能這位漂亮的少女愁眉苦臉，心里在惦念戰(zhàn)亂里失散的、渺無(wú)音信的愛(ài)人身在何方，是否已經(jīng)天人永隔。這是一個(gè)悲慘的故事。”何藩將此照片取名為《勿忘我》（Forget me not）何藩說(shuō)他從小喜歡視覺(jué)藝術(shù)，總是把自己關(guān)在房里畫(huà)畫(huà)。父親深知其所好，在他 13 歲小學(xué)畢業(yè)那年，送了一部原始的 Brownie 相機(jī)作為畢業(yè)禮物。年少的他帶著相機(jī)，走到哪里就拍到哪里，這也成為了他日后慣有的攝影方式“那時(shí)，我在外灘，看到黃昏日落時(shí)的歸舟，覺(jué)得有點(diǎn)詩(shī)情畫(huà)意，就拍了下來(lái)。”后來(lái)，何藩在父母的鼓勵(lì)下，帶著這張?jiān)娗楫?huà)意的相片參加了美術(shù)比賽，竟贏得了冠軍。自此奠定了何藩攝影中古典唯美的意境18 歲時(shí)，何藩隨家人移居香港。他無(wú)心繼承父親的織造工廠，于是他拿著舅舅送的 Rolleiflex 雙鏡頭相機(jī)，游蕩在香港街頭何藩當(dāng)時(shí)是電影迷，對(duì)歐洲，尤其意大利人費(fèi)里尼的電影《八部半》、《甜蜜生活》等如數(shù)家珍。他常從半山麥當(dāng)勞道的家走到中環(huán)的娛樂(lè)戲院或皇后戲院看電影，隨身帶著相機(jī)，看到什么就拍什么自那時(shí)起，他在中環(huán)、西環(huán)、上環(huán)、灣仔等步行所及之處拍了大量照片，石板街、大馬路、樓梯、街市皆是他的拍攝場(chǎng)景，苦力、商販、在街上玩?；蜃龉φn的孩童都是他的拍攝對(duì)象“我對(duì)中下層的窮苦大眾、弱勢(shì)群體有比較特別的同情關(guān)懷，不知道為什么，就是直覺(jué)?？赡苁艿轿易x的很多文學(xué)作品如雨果的《悲慘世界》、狄更斯小說(shuō)或者電影的影響。拍出好照片的5大攝影心法。意大利電影德西卡的《偷自行車(chē)的人》，就是小人物的那種悲慘的生活與奮斗。影視視頻制作我很自然的喜歡拍這類照片。”在何藩看來(lái)，修養(yǎng)之于攝影尤其重要。“我讀很多書(shū)，文學(xué)名著、音樂(lè)、繪畫(huà)、電影都給我很多的靈感和啟發(fā)。其實(shí)，中國(guó)古代的詩(shī)詞歌賦比很多導(dǎo)演的蒙太奇效果更棒。”《夜幕降臨》，攝于 1954 年。何藩當(dāng)時(shí)感受到北周文人庾信《哀江南賦》中那種“日暮途遠(yuǎn)，人間何世”的意境，于是拍下這張照片。此照片經(jīng)過(guò)五十年的考驗(yàn)，仍是他最喜歡的作品之一為了拍攝完美的作品，何藩總是一連數(shù)日在同一地點(diǎn)守候，只為等待適合的光線以及人物出現(xiàn)在最佳位置的瞬間，便按下快門(mén)，兩學(xué)一做如何落實(shí)好三會(huì)一課制度，一氣呵成由于常在中環(huán)街市拍攝，他摸清了那里樓梯最佳光線的時(shí)間，總在下午三時(shí)四十五分至四時(shí)去中環(huán)拍攝何藩的這種拍攝手法與攝影大師布列松（Henri Cartier Bresson）的“決定瞬間”（Decisive Moment）極為相似，所以他被譽(yù)為“東方布列松”。在何藩看來(lái)，“決定瞬間”考驗(yàn)的是判斷力，這不僅僅是技巧，更要心、腦、眼、手并用，去捕捉感人的瞬間不同的是，何藩并不喜歡把攝影當(dāng)做一面鏡子去反映事實(shí)，而是希望通過(guò)光影去保留想象的空間。