今天要向每個(gè)人提供實(shí)際的信息。

沒有那么多廢話。

準(zhǔn)備8分鐘，10分鐘

我們說我們開始的時(shí)候就開始。

無論公司宣傳電影的風(fēng)格如何，它們都是按照一定的排列順序由一系列鏡頭連接起來的。

這些鏡頭可以繼續(xù)，這樣觀眾就可以從公司宣傳片中看到，它們是完全統(tǒng)一的，因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化應(yīng)該服從一定的規(guī)律。

主要結(jié)果如下：(1)鏡頭的組合必須符合觀眾的思維方式和影視表現(xiàn)規(guī)律，鏡頭的組合應(yīng)符合生活邏輯和思維邏輯，如果不符合邏輯，觀眾就無法理解。在影視制作中要表達(dá)的主題和中心思想必須清楚，在此基礎(chǔ)上，我們可以根據(jù)觀眾的心理需求，即思維邏輯選擇哪些鏡頭，以及如何將它們組合在一起。

(2)應(yīng)采用漸進(jìn)式、有序化的方法來改變景觀。一般來說，拍攝場(chǎng)景時(shí)，場(chǎng)景的發(fā)展不應(yīng)該太強(qiáng)烈，否則就很難連接起來。相反，場(chǎng)景變化不大，同時(shí)拍攝角度不大，鏡頭不易連接?；谏鲜鲈颍覀冃枰扇∫环N逐步的方法來發(fā)展和改變場(chǎng)景在我們拍攝。逐漸改變不同視覺距離的鏡頭，可以使連接順暢，形成多種蒙太奇句型。

前向句型：

這種敘事句式是指景物從視覺、全景到近距離、近距離的過渡，用來表現(xiàn)情感和情節(jié)從低到高的發(fā)展。

倒向句型：

這種敘事句式是從近到遠(yuǎn)，表示高低、郁悶的情緒，在電影表演中從細(xì)節(jié)擴(kuò)展到整體。

循環(huán)句式：

它是向前和向后的句子的組合。通過全景-中觀-近距離，然后通過近距離-近距離-中觀-視覺，或者我們可以依次使用它。表達(dá)情緒從低到高，然后從高到低。

當(dāng)鏡頭被連接時(shí)，如果你遇到相同的機(jī)器位置，同樣的場(chǎng)景是同一畫面的主題無法連接。因?yàn)橛眠@種方式拍攝的場(chǎng)景變化不大，一對(duì)圖片看起來是一樣的，然后它們似乎重復(fù)了相同的場(chǎng)景。另一方面，位置和場(chǎng)景變化不大的兩個(gè)鏡頭連接在一起，只要畫面中的場(chǎng)景稍有變化，它就會(huì)在人眼中跳動(dòng)，或者好像長(zhǎng)鏡頭多次被打破一樣，有拉外國電影和走馬燈的感覺，破壞了企業(yè)宣傳片畫面的連續(xù)性。

如果我們遇到這種情況，除了從頭重新制作這些鏡頭(這可以解決鏡頭數(shù)量少的電影的問題)，以及其他位置和場(chǎng)景相同的、持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間的電影，使用這種方法也是浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力。最好的方法是使用過渡鏡頭。例如，從拍攝和重新組裝的不同角度來看，插槽字幕的轉(zhuǎn)換，使得表演者的位置、動(dòng)作在小組之前發(fā)生變化。這樣，組后的照片就不會(huì)產(chǎn)生毆打、間歇性和錯(cuò)位的感覺。

(3)鏡頭組的射擊方向和軸向規(guī)律。當(dāng)拍攝對(duì)象是進(jìn)出畫面時(shí)，我們需要注意拍攝的一般方向，從拍攝的軸線上看，否則兩幅圖片連接在一起的主要對(duì)象將是崩潰。所謂軸律是指所拍攝的照片是否存在軸跳現(xiàn)象。拍攝時(shí)，如果相機(jī)的位置總是在主運(yùn)動(dòng)軸的同側(cè)，那么畫面的運(yùn)動(dòng)方向和位置是相同的，否則應(yīng)該是跳軸，除了特殊的需要外，跳軸的圖片也不能連接起來。

（4）鏡頭組應(yīng)遵循動(dòng)隨和靜隨的規(guī)律，如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作連貫，則可以將動(dòng)作連接起來，達(dá)到過渡流暢，簡(jiǎn)潔的目的，簡(jiǎn)稱動(dòng)動(dòng)作。如果兩個(gè)畫面中主體的運(yùn)動(dòng)不一致，或者中間有停頓時(shí)，那么兩個(gè)鏡頭的組合，必須在前一個(gè)畫面主體完成一個(gè)完整的動(dòng)作后，從靜止到開始，跟著一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是靜止。

（5）鏡頭組連接的長(zhǎng)度。我們?cè)谂臄z企業(yè)宣傳片時(shí)，每個(gè)鏡頭的停滯長(zhǎng)度，首先是由所要表達(dá)的內(nèi)容的難易程度，觀眾的接受能力決定的，其次是由畫面構(gòu)圖等因素決定的。如果畫面選擇不同，畫面所包含的內(nèi)容也不同。大場(chǎng)景，比如遠(yuǎn)距離場(chǎng)景，包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看到這些畫面的內(nèi)容，需要花費(fèi)的時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，而對(duì)于近景，特寫等小場(chǎng)景，包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要很短的時(shí)間就可以看到，所以屏幕停留時(shí)間可以更短一些

(6)鏡頭組色調(diào)的統(tǒng)一。陰影的色調(diào)是指黑色的畫面。黑屏上的場(chǎng)景，無論原本是什么顏色，都由許多不同級(jí)別的黑白、軟、硬代表。對(duì)于彩色圖片來說，除了色調(diào)問題外，還有一個(gè)顏色問題。無論是黑白還是彩色畫組，都應(yīng)該保持色調(diào)顏色的一致性。如果兩組強(qiáng)光、暗色或強(qiáng)對(duì)比的鏡頭連在一起，就會(huì)讓人感到僵硬和不連貫，影響內(nèi)容的流暢表達(dá)。

(7)晶狀體組的節(jié)律。影視制作節(jié)目的主題、風(fēng)格和風(fēng)格，以及情節(jié)的環(huán)境氛圍、人物的心情、情節(jié)的起伏等，都是企業(yè)宣傳片節(jié)奏的一般基礎(chǔ)。除了演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場(chǎng)景時(shí)空的變化等因素外，電影的節(jié)奏還需要運(yùn)用群體聯(lián)系的手段來嚴(yán)格控制鏡頭的大小和數(shù)量。排列和調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的分支完成。也可以說，集體節(jié)奏是教學(xué)電影總節(jié)奏的最后一部分。

要處理電影節(jié)目中的任何情節(jié)或畫面，都要從電影中所表達(dá)的內(nèi)容來處理節(jié)奏問題。如果在安靜寧靜、鏡頭轉(zhuǎn)換快的環(huán)境中，觀眾會(huì)感到突如其來的跳躍，心理上難以接受。然而，在一些節(jié)奏和刺激強(qiáng)烈的場(chǎng)景中，應(yīng)考慮各種影響因素，使鏡頭的變化速度與年輕觀眾的心理需求保持一致，從而增強(qiáng)年輕觀眾的興奮感，以達(dá)到吸引和模仿的目的。

(8)鏡頭組合法

除了光學(xué)原理外，鏡頭圖像組件還可以使鏡頭直接在鏡頭之間切換，使圖解更加自然和流暢。下面我們介紹幾種有效的組合方法。

連接組連接：

一系列兩個(gè)或多個(gè)連在一起的鏡頭，代表著同一主體的動(dòng)作。

隊(duì)列組連接：

連接鏡頭而不是同一主題的群體，由于主體的變化，下一個(gè)拍攝對(duì)象的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下圖片之間的關(guān)系，發(fā)揮回聲、對(duì)比、隱喻的作用。往往可以創(chuàng)造性地揭示一個(gè)新的含義。

一組黑白細(xì)胞：

為了創(chuàng)造一種特殊的視覺效果，例如閃電、爆炸、攝影棚閃光效果等，我們可以用白色的盒子來代替我們需要的閃亮部件。我們可以在各種車輛連接的時(shí)候使用黑匣子，或者我們可以在合適的時(shí)間使用黑白框。

兩級(jí)鏡頭組連接：

它是直接跳轉(zhuǎn)到全景鏡頭或直接從全景鏡頭切換到特寫鏡頭的組合。這種方法可以使情節(jié)的發(fā)展在運(yùn)動(dòng)中發(fā)生變化或變化，給觀眾一種強(qiáng)烈的直接感，形成突如其來的變化節(jié)奏，從而產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。

閃光燈組連接：

使用閃光燈鏡頭，例如插入一個(gè)字符來回憶過去，這種組合技術(shù)可以用來揭示一個(gè)字符的內(nèi)在變化。

對(duì)同一透鏡的分析：

在幾個(gè)地方使用相同的鏡頭。在使用這種組合技術(shù)時(shí)，經(jīng)常會(huì)考慮到以下幾個(gè)方面：要么是因?yàn)樗璧漠嬞|(zhì)不夠；要么是為了重復(fù)一個(gè)場(chǎng)景來展示某一人物的綠色絲質(zhì)和記憶；或者強(qiáng)調(diào)某一幅圖片的象征意義，以打印觀眾的思維；或創(chuàng)造出對(duì)彼此的頭尾反應(yīng)，以獲得完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)感。

拼接：

有時(shí)，雖然我們?cè)趹敉馀臄z了很多次，但拍攝時(shí)間相當(dāng)長(zhǎng)，但我們可以使用的鏡頭很短，不能達(dá)到我們需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有相同或類似內(nèi)容的鏡頭，我們可以將它們的可用部分組合在一起，以達(dá)到節(jié)目屏幕所需的長(zhǎng)度。

插入鏡頭組連接：

在一個(gè)鏡頭之間切換，插入另一個(gè)代表不同主題的鏡頭。如果一個(gè)人走在路上，或者坐在車?yán)锵蛲饪?，那么突然插入一個(gè)鏡頭(主觀鏡頭)，它代表人物的主觀視線，以顯示人物出人意料地看到了什么，直觀地看到了什么，并引起了聯(lián)想。

行動(dòng)小組聯(lián)系：

借助文字、動(dòng)物、車輛等動(dòng)作和EMF的趨同和動(dòng)作的一致性，作為鏡頭轉(zhuǎn)換的一種手段。

近距離鏡頭組連接：

最后一幕以一個(gè)角色(頭部或眼睛)或物體的一個(gè)部分的特寫結(jié)束，然后從這個(gè)特寫屏幕開始，逐漸擴(kuò)大視野，以顯示另一個(gè)情節(jié)的環(huán)境。其目的是在觀眾無意中改變場(chǎng)景和敘事內(nèi)容時(shí)，關(guān)注一個(gè)人的表情或什么，而不會(huì)讓一個(gè)人突然跳起來，也不太合適。

場(chǎng)景鏡頭的組合：

這兩種鏡頭之間的鏡頭作為過份的場(chǎng)景鏡頭，包括基于場(chǎng)景的、物鏡，既可以顯示不同的地理環(huán)境和景觀特征，也可以表示時(shí)間和季節(jié)的變化，也可以表達(dá)場(chǎng)景的抒情性。另一方面，它是以物體為基礎(chǔ)，以場(chǎng)景為襯托鏡頭，這種鏡頭常被用作鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。

鏡頭的組合技術(shù)是多種多樣的，根據(jù)影視制作人的意圖，根據(jù)情節(jié)和創(chuàng)作的內(nèi)容和需要，沒有具體的規(guī)定和限制。在具體的后期剪輯制作中，我們可以根據(jù)實(shí)際情況盡量發(fā)揮，但不偏離實(shí)際情況和需要，同時(shí)要掌握14條戒律。這14條戒律是在制作宣傳電影的實(shí)踐中總結(jié)出來的，具有一定的價(jià)值和遠(yuǎn)見：

1.不要處理一般的題材。2.不要偏離包含以下三個(gè)基本要素的原則：社會(huì)、人和技術(shù)。3.不要忽視劇本，也不要在拍攝時(shí)嘗試運(yùn)氣。如果劇本準(zhǔn)備充分，你的電影就完成了，所以當(dāng)你開始拍攝的時(shí)候，你可以開始準(zhǔn)備下一部。4.不要相信你能用敘事來講述故事，結(jié)合圖片和聲音來完成這個(gè)過程，敘事會(huì)讓人們感到不舒服，不必要的敘述就更不舒服了。

5.不要忘記，當(dāng)你拍片子時(shí)，每一個(gè)單獨(dú)的鏡頭都是整套鏡頭和整部片子的一部分。即使是最美的鏡頭，如果不放在正確的地方，甚至不如最美最有價(jià)值的鏡頭。6.不要發(fā)明不必要的攝影角度，角度不當(dāng)只會(huì)干擾和破壞情感。7.不要濫用快節(jié)奏拼接，如果節(jié)奏越來越快，會(huì)像最華麗的慢板。 8.不要過度使用音樂，如果你這樣做了，聽眾會(huì)拒絕聽。 9.不要過多使用直接同步的聲音，暗示性地使用這些聲音是最好的，互補(bǔ)的聲音才能發(fā)出最好的聲音。10。 不要使用太多的光學(xué)效果或使其過于復(fù)雜。 重疊和淡入是影片的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，是你的調(diào)侃和句點(diǎn)。 不要拍太多特寫，等到高潮時(shí)再拍。 在一部平衡的影片中，特征自然地出現(xiàn)，但如果它們出現(xiàn)得太頻繁，它們就會(huì)窒息而失去重要性。12。 毫不猶豫地處理人的因素和人的關(guān)系，在天地間人類和其他動(dòng)物甚至機(jī)器，都一樣美麗。 不要對(duì)你的故事含糊其辭。 一個(gè)真實(shí)的題材必須陳述清楚和簡(jiǎn)單，但清楚和簡(jiǎn)單并不一定能使故事戲劇化。

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