上海國(guó)際電影節(jié)的紀(jì)錄片部門有一部關(guān)于電影行業(yè)的紀(jì)錄片制作聲音效果：電影聲音的藝術(shù)，由好萊塢資深聲音編輯米奇·科斯丁執(zhí)導(dǎo)，揭示了聲音在電影中扮演的重要角色。通過電影聲音編輯的視角，這部電影結(jié)合了好萊塢經(jīng)典電影案例和采訪一些電影名人，包括喬治·盧卡斯(George Lucas)、史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)、芭芭拉·斯特里森(Barbara Streisand)、羅伯特·雷德福德(Robert Redford)、大衛(wèi)·林奇(David Lynch)、安·李(Ann Lee)、索菲亞·科波拉

五要素缺水

聲音在某種程度上比圖片對(duì)我們的影響更深，沃爾特·默奇說。

加里·萊德斯特羅姆說：電影的聲音是一種幻覺，只是畫面中的聲音，而不是真實(shí)的聲音，這是一種純粹的情感。

電影中的沉默也是一種聲音，李說，它也在傳遞信息。

這種聲音最終是為了傳遞一種情感，盧卡斯說。

當(dāng)這些聲音設(shè)計(jì)師、編輯和電影導(dǎo)演解釋電影聲音在電影世界中的重要作用時(shí)，他們確實(shí)用自己的創(chuàng)作實(shí)踐和感受揭示了聲音在電影中的重要作用。但當(dāng)一切都被總結(jié)在最后一句時(shí)：聲音的出現(xiàn)使電影真正成為一門藝術(shù)。在好萊塢聲音編輯米奇·科斯廷(Mickey Costin)的聲音世界里，聲音真的讓電影成為一門藝術(shù)嗎？

在我們出生之前，一切都是黑暗的，聲音是第一個(gè)被感知到的。當(dāng)一個(gè)人出生時(shí)，母親的心跳、呼吸的聲音和來自外部世界的生命的呼喊都使聲音成為出生的信號(hào)。聽覺和被傾聽構(gòu)成了雙重?cái)⑹?，一種讓黑暗和首先擁抱世界的元素。

但正如出生的隱喻所言，人們對(duì)聲音的感知只是作為一種事物存在，它開始在感性世界中進(jìn)行敘事，而在電影世界中，聲音也是電影的一種元素，一種物質(zhì)狀態(tài)。就像安·李(Ann Lee)說的那樣，沉默是一種信息，即使就像加里·萊德斯特羅姆(Gary Ledstrom)所說的那樣，它在畫面中變成了真實(shí)的，但在這種被標(biāo)記為事物的感性存在中，聲音要么是聲音，要么是一種僅限于事物世界的敘事元素。

1926年，華納的唐璜(DonJuan)標(biāo)志著與電影同步的音軌的出現(xiàn)，使得能夠機(jī)械地連接到投影儀上成為可能。

1927年，爵士樂歌手與電影同步出現(xiàn)，這也使這部電影成為歷史上第一部有聲電影，結(jié)束了無聲電影的歷史。

根據(jù)聲音設(shè)計(jì)師莫里·斯帕瓦克(Murray Spavak)的說法，1933年首創(chuàng)聲音設(shè)計(jì)概念的電影金剛(King Kong)認(rèn)為，現(xiàn)代電影的許多音響技巧在當(dāng)時(shí)已經(jīng)形成。

1941年，以廣播劇的聲音為參照，使電影的音效更具創(chuàng)造性和想象力，形成了電影獨(dú)特的空間特征。

一方面，它標(biāo)志著電影在時(shí)間軸上的聲音效應(yīng)的發(fā)展軌跡，另一方面，米奇·科斯廷演繹了以人物為中心的電影聲音世界的迭代過程：他稱沃爾特·默奇為新一波電影聲音的創(chuàng)始人，從他10歲時(shí)對(duì)錄音機(jī)的癡迷到后來認(rèn)識(shí)盧卡斯和科波拉。他把政治事件的原聲和搖滾音樂的現(xiàn)場(chǎng)聲音介紹到電影中。創(chuàng)建了美國(guó)西部鏡像電影制片廠，使畫面編輯、聲音編輯和混音無縫對(duì)接，導(dǎo)致了電影創(chuàng)作的又一次創(chuàng)新。

加上音響設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新和努力，杜比的出現(xiàn)使立體聲電影成為一種新時(shí)尚，甚至芭芭拉·史翠珊(Barbara Streisand)在1976年也花了600美元制作立體聲，在明星的誕生(The Birth Of A Star)中創(chuàng)造了一種令人震驚的真實(shí)感。1970年代初的技術(shù)和內(nèi)容創(chuàng)新，使美國(guó)成為電影聲音復(fù)興的發(fā)源地。

班納特被稱為電影聲音的新力量，在孩提時(shí)代就被音樂表演吸引住了。進(jìn)入好萊塢后，他對(duì)電影聲音創(chuàng)作進(jìn)行了創(chuàng)新，并啟用了音響效果，尤其是在星球大戰(zhàn)中，機(jī)器人R2D2的聲音成為好萊塢歷史上最具特色的聲音。盧卡斯電影的前配音導(dǎo)演湯姆·林森·霍曼(Tom Linson Horman)說：星球大戰(zhàn)是一場(chǎng)革命，它的聲音改變了一切。一切都發(fā)生在1977年。

無論是在時(shí)間軸上還是按人物順序，米奇·科斯廷記錄了喬治·盧卡斯、史蒂文·斯皮爾伯格、芭芭拉·史翠珊、羅伯特·雷德福德、大衛(wèi)·林奇、安·李、索菲亞·科波拉和瑞安·庫(kù)格勒的貢獻(xiàn)，揭示了電影聲音的發(fā)展軌跡。

但很明顯，他一直把聲音定義為電影中的一種敘事元素，在最后一張聲音分布圖中，他將電影的聲音歸類為現(xiàn)場(chǎng)錄音、對(duì)話編輯、白色重復(fù)、擬聲、環(huán)境聲音和音樂。無論是ADR還是SFX、Foley還是音樂，聲音都促進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，聲音傳達(dá)了情感，聲音豐富了敘事，聲音成為電影整體不可分割的一部分。然而，米基·哥斯丁的聲音物化使得電影在某種程度上只是一個(gè)流動(dòng)的故事，在好萊塢電影的聲音發(fā)展史上，它也局限于一個(gè)單一的基點(diǎn)。制作電影好萊塢之聲，就像臺(tái)灣翻譯的片名一樣，指出了米基·科斯汀視角的狹隘。

事實(shí)上，紀(jì)錄片中有兩個(gè)細(xì)節(jié)讓他清楚地感覺到了他對(duì)歐洲電影的排斥：一是當(dāng)他看到沃爾特·默克是電影聲音的新浪潮的創(chuàng)始人時(shí)，一個(gè)不容忽視的事實(shí)就是他借用了法國(guó)的新浪潮這個(gè)詞，沃爾特·梅爾奇在巴黎上了大學(xué)，接觸了哥達(dá)爾的新浪潮電影和其他電影。但米奇·科斯廷沒有提到法國(guó)新浪潮電影對(duì)聲音的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)，而是把注意力轉(zhuǎn)向了沃爾特·默奇回到好萊塢后的職業(yè)生涯，并最終在20世紀(jì)70年代將美國(guó)電影視為文藝復(fù)興電影的發(fā)源地。

另一個(gè)細(xì)節(jié)出現(xiàn)在貝內(nèi)特導(dǎo)論中。1975年，他遇到了金庫(kù)奇才的配音部主管理查德·安德森(Richard Anderson)，他們專注于傳統(tǒng)的好萊塢電影。在這個(gè)過程中，米奇·科斯廷(Mitch Costin)提到了他們以外的制片人。許多其他人喜歡歐洲文學(xué)電影。米開朗基羅·安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)的放大鏡一閃而過--當(dāng)時(shí)歐洲的文藝電影只是其他人，米基·科斯廷(Mickey Costin)劃出了分界線，就好像貝內(nèi)特(Bennet)和查德·安德森(Chade Anderson)專注于好萊塢電影，以改變電影的聲音一樣。

艾森斯坦認(rèn)為，通過多聲帶蒙太奇把一部電影寫成音樂譜的可能性，不僅可以使畫面和聲音成為一種完全伴隨的方式，而且可以單獨(dú)描述，巴贊的電影聲音思想顯然伴隨著一種藝術(shù)觀：電影聲音的發(fā)明所引起的技術(shù)革命真的適應(yīng)了一場(chǎng)美學(xué)革命嗎？

事實(shí)上，在他看來，如果聲音不能僅僅從技術(shù)角度創(chuàng)造新的可能性，因?yàn)榧夹g(shù)問題確實(shí)在很大程度上得到了解決，關(guān)鍵在于對(duì)風(fēng)格的探索。對(duì)風(fēng)格的探索是將聲音變成與圖片相同的符號(hào)，甚至是擴(kuò)大屏幕沒有的空間。在這里，圖像并不是首先為現(xiàn)實(shí)添加任何東西。但要揭示真相。

聲音使現(xiàn)實(shí)成為現(xiàn)實(shí)，但聲音使現(xiàn)實(shí)具有更多的審美意義。無論如何，聲音絕不是簡(jiǎn)單的技術(shù)元素，即使在另一種意義上，聲音也會(huì)上升到電影的主體。在埃里克·基薩克(Eric Kisak)2014年的短片火槍手(Musketeers)中，講述者變成了入侵者的敘述者。他揭示了火槍手的心境，指出了隱藏在每個(gè)人心中的情節(jié)，并與在場(chǎng)的每個(gè)人交談。

從敘述到對(duì)話，再到參與和目睹整個(gè)謀殺，講述者已經(jīng)成為無處不在的上帝。為了掩蓋被揭露的秘密，在場(chǎng)的每個(gè)人都必須問：為什么我們應(yīng)該相信這個(gè)幽靈的聲音？這句話可能只是關(guān)于米奇·科斯廷(Mitch Costin)紀(jì)錄片的一個(gè)問題：為什么這部電影的敘事如此多樣化，以至于它只是把聲音視為技術(shù)元素的一種技術(shù)元素？為什么電影世界如此廣闊，以至于它只是在推廣好萊塢經(jīng)典？錄音、教學(xué)，或者這正是關(guān)鍵的科斯廷制造波所做的。

董事：Mitch Costin

編?。築obet Buster

類型：紀(jì)錄片

生產(chǎn)國(guó)：美國(guó)

長(zhǎng)度：96分鐘

這是一部極具吸引力的紀(jì)錄片，由好萊塢資深聲音剪輯師米奇·科斯汀執(zhí)導(dǎo)，他揭示了聲音在影片中扮演的重要角色。影片主要通過電影聲音剪輯師的視角，結(jié)合好萊塢經(jīng)典電影案例以及對(duì)一些電影名人的采訪，包括喬治·盧卡斯，史蒂文·斯皮爾伯格，芭芭拉·史翠珊，羅伯特·雷德福，大衛(wèi)·林奇，安·李，索菲婭·科波拉和瑞恩·庫(kù)格勒等。影片帶我們見證了一些業(yè)內(nèi)最受尊敬的音響設(shè)計(jì)師的狂野創(chuàng)造力--包括奧斯卡影后沃爾特·默奇(《現(xiàn)代啟示錄》)，本·伯特(《星球大戰(zhàn)》)，加里·德·斯特恩(《拯救大兵瑞恩》)和勞拉·赫斯伯格(《盜夢(mèng)空間》)。 影片將我們帶到了一些業(yè)內(nèi)最受尊敬的音響設(shè)計(jì)師的狂野創(chuàng)造力--包括奧斯卡影帝沃爾特·默奇(《現(xiàn)代啟示錄》)，本·伯特(《星球大戰(zhàn)》)，加里·德斯特龍(《拯救大兵瑞恩》)和勞拉·赫斯伯格(《盜夢(mèng)空間》)。

提醒

上海國(guó)際電影節(jié)放映(共3部)

07-28

天山電影院-虹橋藝術(shù)中心旗艦店-4號(hào)廳

08-01

上海百美匯工作室(靜安嘉里中央商店)-4k激光廳1

08-02

9：00上海白林貢影城(國(guó)際金融中心商城)-一號(hào)廳

凹凸鏡片

身份證：pjw-紀(jì)錄片

微博/豆瓣/志虎：@凹凸鏡報(bào)

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