根據(jù)外國(guó)媒體3月9日的報(bào)道，美國(guó)國(guó)家地理雜志計(jì)劃舉辦的一個(gè)名為婦女：百年變革的展覽幾天前在馬德里的加維拉宮登陸。

根據(jù)西班牙先鋒報(bào)3月7日網(wǎng)站上的一篇報(bào)道，根據(jù)西班牙先鋒報(bào)3月7日網(wǎng)站上的一篇報(bào)道，到5月底，人們將能夠在攝影師的相機(jī)下訪問(wèn)這些女性的臉。

展覽的攝影師和策劃人瑪麗莎·弗洛雷斯說(shuō)：所有的顏色，富有，貧窮，年輕，老。所有這些婦女肖像都向我們傳達(dá)了婦女的多樣性、力量和現(xiàn)實(shí)。通過(guò)這些圖片，我們可以感受到他們的感受，他們之間的關(guān)系，他們的好惡，以及是什么讓他們感到自由，給他們帶來(lái)歡笑、眼淚或愛(ài)。

報(bào)告說(shuō)：這次展覽的目的是描述過(guò)去一個(gè)世紀(jì)女性的變化。在這次攝影之旅中，觀眾可以通過(guò)以不同的攝影方式展示的照片來(lái)了解上個(gè)世紀(jì)女性社會(huì)形象的演變。

展覽中的照片來(lái)自20世紀(jì)第一幅靜態(tài)的女性肖像--兩位穿著傳統(tǒng)服裝的年輕女性和1919年攝影師l Gaudtier在法屬波利尼西亞的Macsace群島的大花，以及2014年一位24歲的時(shí)尚黑人婦女在尼日利亞非洲藝術(shù)家基金會(huì)外吸煙的令人眼花繚亂的照片。

其中，1985年由史蒂夫·麥卡利(Steve McCari)拍攝的阿富汗女孩(阿富汗女孩)的國(guó)家地理雜志封面是一部經(jīng)典。這張標(biāo)志性照片拍攝于巴基斯坦白沙瓦(Peshawar)的一個(gè)營(yíng)地18年后，攝影師再次找到主人公莎拉·巴特·古拉(Sarah Bart Gula)，并為她拍了一張照片，照片中她不再是女孩了。

史蒂夫·麥卡里拍攝了阿富汗女孩和18年后的主角。

弗洛雷斯女士說(shuō)，把這兩張照片放在一起會(huì)引發(fā)一系列情緒，她很好奇觀眾對(duì)這種對(duì)比會(huì)有什么不同的反應(yīng)。

展覽中的50張照片分為六部分：歡樂(lè)、美麗、愛(ài)、智慧、力量和希望。不過(guò)，弗洛雷斯認(rèn)為，當(dāng)每個(gè)人看到這些照片時(shí)，都會(huì)根據(jù)自己的角度看到不同的元素。人們可以感覺(jué)到，他們是照片中的一部分，而不僅僅是旁觀者。

3月8日，國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)(International Working Women‘s Day)到來(lái)時(shí)，弗洛雷斯還表示，他的職業(yè)生涯很昂貴，至少在這個(gè)國(guó)家，我們這個(gè)行業(yè)還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)兩性平等。

攝影師熱衷于拍攝畢加索：他很上鏡！

據(jù)法國(guó)媒體6月11日?qǐng)?bào)道，這位藝術(shù)家畢加索深受攝影師的喜愛(ài)。

據(jù)法新社6月5日?qǐng)?bào)道，海軍條紋套頭衫、禿頂、銳利的眼睛：這是畢加索的標(biāo)志性形象，這位西班牙藝術(shù)家深受20世紀(jì)一些最偉大的攝影師的喜愛(ài)。

據(jù)報(bào)道，巴塞羅納畢加索博物館(Picasso Museum)推出的新展覽畢加索，攝影師的凝視(Picasso)通過(guò)照片展示了這位藝術(shù)家的生活，其中一些是畢加索本人拍攝的，另一些則是由他作為主角拍攝的。

這是美國(guó)攝影師歐文·潘1957年拍攝的畢加索肖像。

展覽展示了1952年法國(guó)攝影師羅伯特·杜瓦諾(Robert Duvano)拍攝的一幅肖像畫(huà)。畢加索第一次出現(xiàn)時(shí)是一件標(biāo)志性的海軍條紋套頭衫，站在窗前靠在窗玻璃上。

據(jù)報(bào)道，畢加索當(dāng)時(shí)住在法國(guó)南部，在羅伯特·卡帕和亨利·卡地亞-布列松等著名攝影師的攝制下，畢加索作為名人度過(guò)了生命的最后幾年。

展覽策展人Violeta Andries說(shuō)：畢加索非常上鏡。他很小的時(shí)候就意識(shí)到了這一點(diǎn)。

他是第一批了解這張照片的力量的人之一，安德里斯說(shuō)。他沒(méi)有把自己關(guān)起來(lái)，也不讓任何人進(jìn)入他的空間，而是讓別人看到他，但他總是控制著自己的形象。

這是1971年10月13日在法國(guó)穆蘭拍攝的畢加索肖像。

據(jù)報(bào)道，數(shù)十名攝影師來(lái)到他的家中拍攝畢加索和他的工作室里充滿了藝術(shù)作品，但很少有人能為他的自然武斷拍照。

也許他的愛(ài)人、超現(xiàn)實(shí)主義攝影師多拉·馬爾(Dora Mal)是個(gè)例外。1937年，她在畢加索的巴黎工作室(Paris Studio)拍攝了一系列肖像畫(huà)，讓畢加索忘記了相機(jī)，專(zhuān)注于他最偉大的作品之一--蓋爾尼卡(Gelnika)。

除了肖像畫(huà)外，據(jù)報(bào)道，展覽還展出了藝術(shù)家本人拍攝的照片，以及他與馬爾和安德烈·惠勒等攝影師合作拍攝的作品。

美國(guó)兩位頂級(jí)攝影師因性騷擾被時(shí)尚雜志停職

英國(guó)媒體1月16日?qǐng)?bào)道說(shuō)，時(shí)尚雜志以性騷擾為由暫停了攝影師馬里奧·泰蒂諾和布魯斯·韋伯的工作。紐約時(shí)報(bào)的一篇文章對(duì)這兩人提出了一系列指控。

英國(guó)廣播公司(BBC)網(wǎng)站1月14日?qǐng)?bào)道，時(shí)尚雜志的出版商康德·納斯特(Kant Nast)表示，在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，他們不會(huì)與這兩人合作。

據(jù)報(bào)道，時(shí)尚雜志主編安娜·溫圖爾(Anna Wintour)在一份聲明中表示，這些指控聽(tīng)起來(lái)很難聽(tīng)，也不能忍受直接看。

在另一份聲明中，溫圖爾和康德·納斯特出版社的負(fù)責(zé)人鮑勃·索爾伯格(Bob Solberg)也表示，他們對(duì)這些指控深感不安。

在通過(guò)律師向紐約時(shí)報(bào)發(fā)表的一份聲明中，韋伯說(shuō)他對(duì)他收到的荒謬指控感到震驚和悲傷，我斷然否認(rèn)這些指控。

據(jù)報(bào)道，63歲的泰斯蒂諾被13名男性助手和模特指控性騷擾。泰蒂諾的司法機(jī)構(gòu)表示，這些指控不能被認(rèn)為是可信的。

據(jù)紐約時(shí)報(bào)報(bào)道，對(duì)Testino的指控可以追溯到20世紀(jì)90年代中期。

模特萊恩·洛克(Ryan Locke)曾與泰蒂諾(Testino)合作拍攝古馳品牌的宣傳照片，他形容泰蒂諾是一個(gè)性掠食者。泰蒂諾的助手羅曼·巴雷特(Roman Barrette)說(shuō)，性騷擾是一種時(shí)時(shí)刻刻發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

與王室聯(lián)系已久的泰蒂諾拍攝了戴安娜王妃的照片，后來(lái)是威廉王子和夏洛特公主的訂婚照。

據(jù)報(bào)道，他曾與多個(gè)品牌合作過(guò)，包括博柏利(Burberry)和MK。他拍攝的瑟琳娜·威廉姆斯(Serena Williams)和他剛出生的嬰兒的照片出現(xiàn)在了美國(guó)時(shí)尚雜志2月刊的封面上。

布魯斯·韋伯，美國(guó)著名攝影師

據(jù)紐約時(shí)報(bào)報(bào)道，71歲的美國(guó)攝影師韋伯被15位模特和前模特指控赤身裸體，強(qiáng)行對(duì)他們進(jìn)行性行為。

韋伯的工作包括為CK、拉夫·勞倫和/或安培等品牌制作宣傳片，以及為許多電影制作宣傳片。

據(jù)報(bào)道，溫圖爾在時(shí)尚雜志的網(wǎng)站上發(fā)表聲明說(shuō)：這兩位是我的私人朋友，多年來(lái)為康德·納斯特?fù)碛械臅r(shí)尚和其他許多出版物做出了杰出的貢獻(xiàn)。溫圖爾在時(shí)尚雜志網(wǎng)站上的一份聲明中說(shuō)：他們都是我的私人朋友，多年來(lái)為時(shí)尚雜志和康德·納斯特出版公司擁有的許多其他出版物做出了杰出貢獻(xiàn)。他們都發(fā)表了反對(duì)或否認(rèn)指控的聲明。。

愛(ài)上中國(guó)紀(jì)錄片用法國(guó)攝影師的眼光看中國(guó)的巨變

招貼愛(ài)上中國(guó)

參考信息網(wǎng)絡(luò)在10月18日?qǐng)?bào)道說(shuō)，中國(guó)的和平崛起是一部宏偉的史詩(shī)，電影和數(shù)字圖像交織在一起，將我們帶入歷史的時(shí)間和空間。10月14日晚上8：30，浙江衛(wèi)視在黃金時(shí)間播出了三集電視紀(jì)錄片愛(ài)上中國(guó)。影片以法國(guó)攝影師嚴(yán)磊30多年來(lái)對(duì)中國(guó)社會(huì)變遷的親身經(jīng)歷為線索，通過(guò)西方人獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，真實(shí)再現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)騰飛、外國(guó)人眼中的全面小康社會(huì)的真實(shí)故事。

用法國(guó)攝影師的眼光看中國(guó)的巨變

嚴(yán)磊是中國(guó)最好的外國(guó)攝影師之一。他的照片集中國(guó)已在世界六個(gè)國(guó)家分發(fā)了數(shù)十萬(wàn)份。他是云南省紅河哈尼階地文化景觀的發(fā)現(xiàn)和記錄片，被列為世界遺產(chǎn)。嚴(yán)磊的足跡遍布中國(guó)城鄉(xiāng)各個(gè)角落，從北京到董山寨，從大同蒸汽機(jī)車(chē)廠到改革和發(fā)展的熱點(diǎn)深圳，從上海的第一家證券交易所到云南的哈尼梯田。嚴(yán)磊用鏡頭捕捉并記錄了中國(guó)社會(huì)的歷史變遷，為中國(guó)和中國(guó)人民在改革中留下了寶貴的歷史記憶。

與中國(guó)墜入愛(ài)河分為三集：尋找夢(mèng)想、探索夢(mèng)想和實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。這部電影不局限于講述主人公嚴(yán)磊的個(gè)人故事，而是借助嚴(yán)磊和一張又一張舊照片，展現(xiàn)了中國(guó)特色社會(huì)主義道路發(fā)展的階段性特征，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入了中國(guó)社會(huì)巨變的歷史洪流，運(yùn)用了普通中國(guó)人向往更美好生活的故事。編織了一首又一首道路自信、理論自信、制度自信、文化自信的贊美詩(shī)。

浙江衛(wèi)視創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)積極探索電視紀(jì)錄片的表達(dá)方式，總導(dǎo)演王偉平說(shuō)，這部電影打破了傳統(tǒng)的敘事方式，采用了第一人稱(chēng)的視角我，讓主人公嚴(yán)磊的同時(shí)聲音和我用相近的語(yǔ)言、可信的故事和他人的視角講述中國(guó)故事，使影片展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

在第一集中，嚴(yán)磊講述了三十多年前被侗族老人在雪夜和孿生兄弟拯救的故事，這導(dǎo)致了侗族山寨滄桑的巨大變化。在影片中，我不斷反思和追問(wèn)自己中國(guó)社會(huì)階段性發(fā)展的特點(diǎn)，不斷思考中國(guó)改革開(kāi)放的成就及其發(fā)展中存在的困難，并不斷尋找答案。這些答案恰恰是中國(guó)積極實(shí)踐的四個(gè)自信。在第三集中，我在智慧中國(guó)、20國(guó)集團(tuán)峰會(huì)、綠水青山和生態(tài)發(fā)展的故事中，以人類(lèi)共同未來(lái)的渴望為基礎(chǔ)，理解了中國(guó)的智慧。

法國(guó)攝影師嚴(yán)磊拍攝的舊照片

陌生化講述了普通人的非凡故事

王偉平還說(shuō)，影片的另一個(gè)特點(diǎn)是講述中國(guó)故事的陌生化手法：我們之所以用外國(guó)人的視角來(lái)講述中國(guó)故事，是為了探索紀(jì)錄片敘事策略中的一種新的感性模式，創(chuàng)造一種紀(jì)錄片敘事的陌生化效果，從而提高講中國(guó)故事的可信度。例如，在夢(mèng)想第二集中，嚴(yán)磊在30多年后再次訪問(wèn)了云南的哈尼階地，這不僅創(chuàng)造了一種歷史空間感，而且表達(dá)了哈尼族人民對(duì)更美好生活的渴望。通過(guò)一場(chǎng)迷失的馬拉松，幽默地表達(dá)了前方的道路充滿了曲折和困難，體現(xiàn)了哈尼族人對(duì)追求美好生活的堅(jiān)定信念。

在拍攝中，愛(ài)上中國(guó)的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)更愿意捕捉一些細(xì)節(jié)，講述一些普通人的非凡故事，這更能反映一個(gè)真實(shí)的中國(guó)。例如，在夢(mèng)的第三集中，北京的年輕人自發(fā)地組織了毛竹自行車(chē)俱樂(lè)部和杭州快車(chē)兄弟的家庭夢(mèng)，這些都是從嚴(yán)磊的角度來(lái)看普通中國(guó)人的故事。他們的故事和嚴(yán)磊的故事交織在一起，匯聚成了一個(gè)絢麗的中國(guó)夢(mèng)。這類(lèi)紀(jì)錄片的創(chuàng)新敘事手法，無(wú)聲地表達(dá)了近年來(lái)中國(guó)社會(huì)發(fā)展的歷史變遷，標(biāo)志著中國(guó)社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。

此外，與中國(guó)墜入愛(ài)河也十分重視歷史形象與當(dāng)代圖像的對(duì)話。影片采用了攝影師嚴(yán)磊拍攝的大量原始影像素材，通過(guò)30多年前的老照片和當(dāng)前中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的畫(huà)面對(duì)話，使影片的畫(huà)面語(yǔ)言不僅生動(dòng)，而且具有很強(qiáng)的歷史分量。電影的創(chuàng)作者們繼續(xù)從嚴(yán)磊的舊照片中尋找故事，并從舊故事中引發(fā)新的故事。在同一張照片中，在同一幅圖片中，活動(dòng)參與者和觀眾可以看到中國(guó)社會(huì)的變化，歷史記憶和文化記憶被重新喚醒。