我在前一期的動畫鏡片主題中提到了開始原則。這個原則可以概括如下：在表演中扮演主要角色的角色通常放在鏡頭的右側(cè)，只要它符合與軸的空間關(guān)系作為參考。所以有一個好奇的讀者想讓我問：鏡子中的橫軸是什么？

在我們談?wù)摻徊孑S之前，我們必須討論軸，但軸是一個比較比較的話題。同時，交叉軸是一種較不常見的鏡頭編排方式，而且存在大量多技能混合的情況。為了便于普通觀眾理解和開始，本文只選擇了雙角色外觀的基本情況。

當(dāng)場景中有兩個字符時，兩個鏡頭的俯視角連接到軸，也稱為假想線。傳統(tǒng)的定位布局有幾種形式，如下圖所示，其共同點是所有鏡頭都位于軸的同一一側(cè)。交叉軸的目的是使透鏡同時出現(xiàn)在軸的兩側(cè)。。

動畫鏡往往以軸線為標(biāo)準(zhǔn)，主要目的是確保觀眾能夠理解空間關(guān)系。只要鏡頭的位置不與軸相交，當(dāng)兩個人在同一個盒子里時，站在左邊的人一定會出現(xiàn)在屏幕的左邊，站在右邊的人一定會出現(xiàn)在屏幕的右邊。即使這兩個人是不同的框架，觀眾的空間感也不會被混淆。圖中的8和9也稱為騎手透鏡，透鏡的方向與軸的方向是一致的。觀眾不能根據(jù)這個位置拍攝的照片來判斷角色的位置，所以騎手鏡頭通常遵循1，4，5的關(guān)系鏡頭。

現(xiàn)在動畫背景越來越細(xì)，參考對象越來越清晰，強(qiáng)調(diào)與軸的位置關(guān)系的必要性相對較小，因此，橫軸操作存在一些違背常識的現(xiàn)象。實現(xiàn)橫軸的方法有很多種，所以讓我們來看看幾個很有代表性的簡單案例。

涼木歷與幕布后的容忍度中心之間的線是軸線。

第一種是軸上沒有技巧，這種橫軸的方式?jīng)]有規(guī)則可遵循，普通觀眾也可以一目了然地看到橫軸后的違章感，這種橫軸的出現(xiàn)一般是因為表演的目的超出了鏡頭的邏輯，這一場景需要顯示主角的表達(dá)方式的全面變化，所以不要猶豫地穿過軸線，對他進(jìn)行環(huán)繞鏡頭拍攝。

當(dāng)一些觀眾看新房子趙之的作品時，他們會覺得鏡頭特別混亂，然后認(rèn)為他的作品不遵循軸的概念，但新房作品中的絕大部分圖片都是基于軸的正確鏡頭。軸是他創(chuàng)作的靈魂，橫軸是他表演的法寶。

用空鏡頭穿越軸是一種自然的方式。插入一個空鏡頭，讓觀眾忘記角色的位置關(guān)系，讓鏡頭不知不覺地穿過軸。例如，在插入幾個空鏡頭，在兩人對話的場景之間畫馬(愿望牌)后，鏡頭自然也會改變到軸的另一邊。

插入第三方也是橫穿軸線的一種常見方式，但也存在一些爭議。這一場景來自約定的夢幻島艾瑪和諾曼的雙重對話，當(dāng)?shù)谌齻€角色雷出現(xiàn)時，艾瑪和諾曼的立場將在左右顛倒。

雖然這種情況一般被認(rèn)為是交叉軸的情況，但嚴(yán)格地說，主題已經(jīng)發(fā)生了變化，而且軸不再是兩點連接與主體增加之間的簡單關(guān)系。插入第三方的情況不是傳統(tǒng)意義上的交叉軸，而應(yīng)算作軸改變的情況。

此外，還添加了一個非萬能的，但讓人面前的一個明亮的交叉軸鏡頭.慧眼小姐的第六集是導(dǎo)演自己做的鏡子。這個場景的交叉軸是整個事件的終點，使用了特寫和動量的雙重技巧。用近距離拍過軸的原理類似于用空鏡頭穿過軸，而原理是暫時擾亂觀眾的空間印象。EMF是指舉手的動作。同一動作的繼續(xù)加強(qiáng)了鏡片之間的相關(guān)性。同時，它保證了鏡頭的延續(xù)性，并實現(xiàn)了一個非常巧妙的交叉軸。

辛芳趙志和玉山衛(wèi)兵師弟子都是上上下下，但后者更符合常規(guī)，第六集慧葉小姐是一個很強(qiáng)的單集，有機(jī)會對每個人做鏡頭拉分析。

此外，雖然這個問題介紹了交叉軸的一些基本知識，但我們應(yīng)該認(rèn)識到，拋開表演意圖和談?wù)摻徊孑S是不可能得出任何有效結(jié)論的。喜歡分析鏡頭的觀眾只需要把軸作為一個思維方向，而從不專注于它。