企業(yè)文化形象片制作自己拍攝技術(shù)技巧——跟著張藝謀學(xué)拍攝

企業(yè)文化形象片制作自己拍攝技術(shù)技巧——跟著張藝謀學(xué)拍攝

張藝謀，一位企業(yè)形象片的制片人，已經(jīng)導(dǎo)演了十幾部電影: 一部是形式主義風(fēng)格的，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等，另一部是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的，秋菊打官司的，一個(gè)也不少，還有一部是美國風(fēng)格的，如《金花詛咒》、《十面埋伏》等。形象片運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過去時(shí)的電視紀(jì)實(shí)手法，對企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。廣告片一種視聽雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺形象上給人以強(qiáng)烈的刺激，才能使觀眾留下深刻的印象，往往運(yùn)用夸張的形象刺激消費(fèi)者的感官，以達(dá)到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。紀(jì)錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬—20萬元左右，比較百萬的廣告片制作投入要節(jié)省許多經(jīng)費(fèi)，且播出費(fèi)亦比硬性廣告片便宜許多。

總的來說，張藝謀電影的風(fēng)格有以下幾點(diǎn):

第一，藝術(shù)性和商業(yè)性的結(jié)合。

張藝謀個(gè)人認(rèn)為，有些拍得好的商業(yè)發(fā)展電影有一定的藝術(shù)性，藝術(shù)教育電影方面也有存在一定的商業(yè)性。張藝謀把自己的影片可以歸結(jié)于藝術(shù)類影片。但是他的電影總能在國際市場上能夠激起學(xué)生反響，要么就是在國外拿獎，要么在國內(nèi)上座，從他執(zhí)導(dǎo)第一部動畫影片《紅高粱》到現(xiàn)在，他拍的影片我們從來都是沒有賠過錢，這是他的過人之處，也是一個(gè)電影的藝術(shù)性與商業(yè)性完美主義結(jié)合的高明之處。《山楂樹之戀》后半部分返璞歸真，采用內(nèi)斂的、洗盡鉛華的形式來拍，用潤物細(xì)無聲的形式來拍，創(chuàng)造了中國傳統(tǒng)電影作為文藝片最高票房進(jìn)行紀(jì)錄 。導(dǎo)演通過選擇在這個(gè)社會物欲橫流、節(jié)奏快的時(shí)代需要拍攝技術(shù)這一部節(jié)奏以及相對比較緩慢的純愛電影，喚醒了人民大眾文化感動到了神經(jīng)，引領(lǐng)了一陣清純之風(fēng)。

第二，色彩美學(xué)的運(yùn)用。

張藝謀更喜歡紅色，早期的《大紅燈籠高高掛》和《紅高粱》的片名都有紅色這個(gè)詞?！洞蠹t燈籠高高掛》中的大紅燈籠是貫穿全劇的線索。他們見證了每個(gè)房間里女士們的榮辱。當(dāng)每家的女士們幸運(yùn)時(shí)，他們會點(diǎn)亮每家的紅燈籠，第二天，女士們的一切都會順利進(jìn)行。第四任妻子宋蓮欺騙了主人，受到了懲罰，被封上了燈，這意味著她院子里的燈永遠(yuǎn)不會亮，也就是說，她被打入了冷宮。老爺運(yùn)氣好的時(shí)候，鮮紅的燈光似乎反射著喜悅，那是小姐們的愉悅。當(dāng)宋濂得知想咒她死的人是平日里心地善良、對自己微笑的第二任妻子卓云時(shí)，房間里暖暖的紅色映襯出宋濂心中的悲傷。第三任妻子梅珊去世后，宋蓮在自己的房間里點(diǎn)起了紅燈籠。房間的紅色象征著對世界的絕望和復(fù)仇的快感。

第三，A的思想，深刻的意蘊(yùn)。