小制作亦有大作為微紀錄片的出現(xiàn)已有幾年時間，多以商業(yè)題材、社會題材、公益題材為主，隨著南京廣播電視臺《城殤》的推出，“微”紀錄打開了承載厚重歷史題材的先河。研討會由中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F和中國傳媒大學聯(lián)合主辦，中國傳媒大學新聞傳播學部、中國新聞出版報社承辦。“在新媒體時代，微傳播具有強大的影響力，廣電媒體要善于運用新媒體豐富內容傳播形式。”國家新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力在會上如此表示《城殤》共30集，每集3分30秒，講述了南京大屠殺這段發(fā)生在中國大地上的人類劫難。這部微紀錄片在電視與網絡上同步推出后，被包括央視在內的多家電視臺轉播，僅半個月時間，騰訊視頻點擊量就達到1052萬次中國記協(xié)書記處書記王冬梅分析《城殤》時認為，這部作品不但是一次創(chuàng)新更是一個創(chuàng)舉?！冻菤憽返闹鲃?chuàng)人員敢于嘗試用“微”手法闡述沉重宏大的歷史題材，敢于在內容形式上進行大的取舍，可以說顯示出了微紀錄片在新業(yè)態(tài)方面的巨大潛力。中國傳媒大學副校長呂志勝認為，《城殤》借助微紀錄片的手法為廣大受眾了解南京大屠殺的歷史真相，企業(yè)宣傳片制作以及各界學者進行歷史研究提供了許多珍貴的影像資料，更以新的載體向中國、日本年青一代提供了真實的史料和認識歷史的窗口。“《城殤》的推出，意味著微紀錄片進入了用幾分鐘時間拍大題材的試驗階段。”中央電視臺導演、著名紀錄片制作人孫曾田如此表示。“這更加堅定了我們與新媒體融合的創(chuàng)作信心，用更加適合當下受眾口味的方式進行傳播。影視視頻制作”高順青還提到，對于地方電視臺而言，創(chuàng)作大型紀錄片需要巨大的資金投入，有時回報也是未知的，這對于城市臺目前的經營狀況而言無疑是一種壓力。但《城殤》的探索讓人們看到，在互聯(lián)網思維下，電影焦裕祿觀后感，小投入制作的效果、影響力是不輸給大投入制作的，這也進一步開闊了地方臺的制作思路，豐富了地方臺的制作理念《城殤》這部微紀錄片的意義還不止于此。中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F董事長馬國倉認為，媒體融合不僅僅是內容與技術的融合，也包括新聞出版廣電各領域、各媒體之間的融合。當前，在推動媒體融合大背景下，新聞出版廣電全行業(yè)都在嘗試融合的路徑，但還鮮有成功案例?！冻菤憽分詴@得如此高的關注度，是因為其在廣播電視節(jié)目與新媒體結合方面的創(chuàng)新嘗試，為且行且探索中的媒體融合提供了范本當然，作為一個新生事物，微紀錄片在與新媒體相結合的過程中不可能一步到位，還有著這樣或那樣的不足。寶萊塢的世界級影視基地落戶佛山，正如清華大學新聞與傳播學院教授雷建軍所說，“微”得很好，但還“微”得不夠。與會專家的建議集中在幾個方面：一是微紀錄片在形式上符合了新媒體傳播的特色，但語態(tài)還是傳統(tǒng)紀錄片的，不是新媒體的；微紀錄片互動性還不夠強，還沒有形成系統(tǒng)的互聯(lián)網思維；微紀錄片在宣傳推廣以及營銷策略上還不太到位等。盡管如此，與會者一致認為，相關機構更多利用網絡媒體尤其是自媒體，制作故事性更強、可看性更強，更容易傳播的微紀錄片，無疑會為受眾帶來更多好的內容作品，也會帶來更多新媒體環(huán)境下的運營新模式“大的更大，小的更小，這一定是紀錄片的發(fā)展方向。”北京師范大學紀錄片中心主任張同道認為。研討會由中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F和中國傳媒大學聯(lián)合主辦，中國傳媒大學新聞傳播學部、中國新聞出版報社承辦。“在新媒體時代，微傳播具有強大的影響力，廣電媒體要善于運用新媒體豐富內容傳播形式。”國家新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力在會上如此表示《城殤》共30集，每集3分30秒，講述了南京大屠殺這段發(fā)生在中國大地上的人類劫難。這部微紀錄片在電視與網絡上同步推出后，被包括央視在內的多家電視臺轉播，僅半個月時間，騰訊視頻點擊量就達到1052萬次中國記協(xié)書記處書記王冬梅分析《城殤》時認為，這部作品不但是一次創(chuàng)新更是一個創(chuàng)舉。《城殤》的主創(chuàng)人員敢于嘗試用“微”手法闡述沉重宏大的歷史題材，敢于在內容形式上進行大的取舍，可以說顯示出了微紀錄片在新業(yè)態(tài)方面的巨大潛力。中國傳媒大學副校長呂志勝認為，《城殤》借助微紀錄片的手法為廣大受眾了解南京大屠殺的歷史真相，BBC中國紀錄片撰稿人公司宣傳片拍攝以及各界學者進行歷史研究提供了許多珍貴的影像資料，更以新的載體向中國、日本年青一代提供了真實的史料和認識歷史的窗口。“《城殤》的推出，意味著微紀錄片進入了用幾分鐘時間拍大題材的試驗階段。”中央電視臺導演、著名紀錄片制作人孫曾田如此表示。“這更加堅定了我們與新媒體融合的創(chuàng)作信心，用更加適合當下受眾口味的方式進行傳播。”高順青還提到，對于地方電視臺而言，創(chuàng)作大型紀錄片需要巨大的資金投入，有時回報也是未知的，這對于城市臺目前的經營狀況而言無疑是一種壓力。但《城殤》的探索讓人們看到，在互聯(lián)網思維下，小投入制作的效果、影響力是不輸給大投入制作的，這也進一步開闊了地方臺的制作思路，豐富了地方臺的制作理念《城殤》這部微紀錄片的意義還不止于此。中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F董事長馬國倉認為，媒體融合不僅僅是內容與技術的融合，也包括新聞出版廣電各領域、各媒體之間的融合。當前，在推動媒體融合大背景下，新聞出版廣電全行業(yè)都在嘗試融合的路徑，但還鮮有成功案例?！冻菤憽分詴@得如此高的關注度，是因為其在廣播電視節(jié)目與新媒體結合方面的創(chuàng)新嘗試，為且行且探索中的媒體融合提供了范本當然，作為一個新生事物，微紀錄片在與新媒體相結合的過程中不可能一步到位，還有著這樣或那樣的不足。正如清華大學新聞與傳播學院教授雷建軍所說，“微”得很好，但還“微”得不夠。與會專家的建議集中在幾個方面：一是微紀錄片在形式上符合了新媒體傳播的特色，但語態(tài)還是傳統(tǒng)紀錄片的，不是新媒體的；微紀錄片互動性還不夠強，還沒有形成系統(tǒng)的互聯(lián)網思維；微紀錄片在宣傳推廣以及營銷策略上還不太到位等。盡管如此，與會者一致認為，相關機構更多利用網絡媒體尤其是自媒體，制作故事性更強、可看性更強，更容易傳播的微紀錄片，無疑會為受眾帶來更多好的內容作品，也會帶來更多新媒體環(huán)境下的運營新模式“大的更大，小的更小，這一定是紀錄片的發(fā)展方向。”北京師范大學紀錄片中心主任張同道認為。