故事片，形象片，縮影片，視頻片段的區(qū)別

很多從事電影后期剪輯工作的人都犯了一個(gè)錯(cuò)誤，就是把所有類型的剪輯都當(dāng)作一種類型來編輯。廣告片一種視聽雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺形象上給人以強(qiáng)烈的刺激，才能使觀眾留下深刻的印象，往往運(yùn)用夸張的形象刺激消費(fèi)者的感官，以達(dá)到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。紀(jì)錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬(wàn)—20萬(wàn)元左右，比較百萬(wàn)的廣告片制作投入要節(jié)省許多經(jīng)費(fèi)，且播出費(fèi)亦比硬性廣告片便宜許多。形象片運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過去時(shí)的電視紀(jì)實(shí)手法，對(duì)企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。其實(shí)每部電影的剪輯方式應(yīng)該是不一樣的，比如正片、形象片、微電影。他們的編輯理念不同。今天我們簡(jiǎn)單分析一下這幾類電影的剪輯差異。

首先，剪輯是什么？

剪輯很容易說，但它只是“切斷”和“組裝”鏡頭。但是仔細(xì)想想，要選擇用哪些鏡片，不用哪些鏡片，在哪里切鏡片，在哪里連接鏡片，真的很不容易。幸運(yùn)的是，編輯工作不是“一次性的”。只要編輯愿意，可以反復(fù)修改。鏡頭可以更長(zhǎng)也可以更短；將一組鏡頭向前、向后或放回原位都可以。編輯是一個(gè)不斷修改的過程。大膽嘗試，編輯，修改，再編輯。但是，A終還是由導(dǎo)演或者制片人來做出最終的選擇和決定，否則，一部電影可以有無(wú)數(shù)的剪輯方式，而這個(gè)過程將是無(wú)止境的。

一、專題片剪輯

專題片其實(shí)我們不具備故事性，只是將某個(gè)話題可以進(jìn)行分析影像語(yǔ)言表達(dá)，但是他必須同時(shí)具備具有一定的邏輯性。一部好的專題片，在后期剪輯時(shí)，常常很少用到技巧性剪輯，專題片的鏡頭只要學(xué)生跟著編導(dǎo)給好的腳本順序，去匹配即可，因此在剪輯工作過程中教師除了企業(yè)遵循剪輯的基本理論原則之外，一般這種情況下，并沒有太多發(fā)展需要一個(gè)創(chuàng)作的地方。

二、形象片剪輯

形象片是什么？說穿了，企業(yè)的視頻名片關(guān)系到企業(yè)的定位。它是圖像或產(chǎn)品功能的視頻顯示。那么，形象片除了專題片的一切原則之外，還必須具有一定的藝術(shù)性，剪輯時(shí)，要運(yùn)用蒙太奇手法來襯托特定的宣傳目的。不僅在剪輯上有較高的要求，包裝也有一定的挑戰(zhàn)性，往往比電影本身要大。

三、微電影剪輯

微電影和大電影的主要區(qū)別是時(shí)間的長(zhǎng)短。因此，微電影的剪輯工作與迷你電影相當(dāng)，但這類工作往往低于大電影。所以很多剪輯從業(yè)者往往沒有扎實(shí)的剪輯理論基礎(chǔ)，缺乏蒙太奇剪輯語(yǔ)言技巧，對(duì)于剪輯與剪輯點(diǎn)之間的規(guī)律把握也不是特別專業(yè)。因此，在微電影編輯中，故事的還原性成為編輯面臨的最大挑戰(zhàn)，微電影編輯技術(shù)也在不斷發(fā)展。

總的來說，剪輯工作要面對(duì)的是一個(gè)多門類的工作，而不是所有的剪輯都是通用的思維。