真實(shí)場(chǎng)景拍攝在視頻拍攝中的演變及其意義

“實(shí)景拍攝”顧名思義，就是在一個(gè)真實(shí)的場(chǎng)景下進(jìn)行學(xué)習(xí)拍攝。紀(jì)錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬(wàn)—20萬(wàn)元左右，比較百萬(wàn)的廣告片制作投入要節(jié)省許多經(jīng)費(fèi)，且播出費(fèi)亦比硬性廣告片便宜許多。形象片運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的電視紀(jì)實(shí)手法，對(duì)企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。廣告片一種視聽雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺(jué)形象上給人以強(qiáng)烈的刺激，才能使觀眾留下深刻的印象，往往運(yùn)用夸張的形象刺激消費(fèi)者的感官，以達(dá)到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。在電影發(fā)展誕生初期，由于傳統(tǒng)膠片、鏡頭、攝影機(jī)、照明設(shè)備器材等技術(shù)經(jīng)濟(jì)條件的限制，為了能獲得學(xué)生足夠的光線主要用于膠片感光，人們生活只能選擇在有充沛陽(yáng)光的室外活動(dòng)進(jìn)行分析影片拍攝，像最早盧米埃爾的《火車進(jìn)站》、《工廠的大門》、《水澆園丁》等等這些都是在這種不同情況下能夠完成的。但是他們對(duì)于自然光線暗淡的室內(nèi)景，人們卻一籌莫展。為了自己解決中國(guó)這個(gè)重要問(wèn)題，開始成為人們?cè)诼短齑钤O(shè)布景拍攝，我國(guó)企業(yè)早期教育電影就是導(dǎo)演程步高就曾回憶說(shuō)：“上海影'戲公司無(wú)攝影場(chǎng)，在閘北通庵路租地一塊，露天搭景， 靠天拍戲。資本短少，趕工拍攝，影片成績(jī)未臻理想?！@畢竟要受刮風(fēng)下雨的影響，之后隨著人們就想沒(méi)有辦法改裝房屋，建筑工程可以產(chǎn)生大量透入戶外光線的室內(nèi)工作環(huán)境以便于管理電影作品拍攝。

就像我們20世紀(jì)20年代的商業(yè)電影部一樣，“當(dāng)時(shí)沒(méi)有正式的影樓，所以工作室建在四層樓的屋頂上，長(zhǎng)方形的，上面覆蓋著玻璃，這樣就可以進(jìn)入日光，就像世界各地的攝影棚一樣，在這里懸掛著白色和藍(lán)色的窗簾，用來(lái)調(diào)節(jié)日光和拍攝美術(shù)作品。攝影棚攝影棚攝影棚攝影棚攝影棚攝影棚。但是玻璃很脆弱，日光穿透不是很理想，重新整理堅(jiān)硬的頂部。東面和西面是完全空的，陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)，側(cè)面的光線比頂部的光線好。從電影史的發(fā)展可以看出，電影制片廠是從這種類似電影制片廠的房子演變而來(lái)的。英語(yǔ)名字工作室至今仍在使用。后來(lái)，由于電影照明設(shè)備的發(fā)展，電影可以通過(guò)人造光的方式對(duì)光線敏感。隨著電影技術(shù)材料的發(fā)展，電影獲得了越來(lái)越多的自由，可以在各種復(fù)雜的場(chǎng)景中拍攝，多年來(lái)在人們心中節(jié)約的虛擬包裝感光用品也日益不滿。我們渴望使用新的技術(shù)，新的拍攝方法來(lái)改變虛幻情境的“風(fēng)景”。真人拍攝再次吸引了人們的注意力。這在意大利新現(xiàn)實(shí)主義和五十年代的電影中最為明顯。

以上是影視發(fā)展歷程中實(shí)景拍攝的演變，在數(shù)字拍攝技術(shù)盛行和拍攝場(chǎng)景更加豐富化的今天，視頻拍攝成了很多視頻拍攝，比如形象片，專題片等的A環(huán)節(jié)。所以很自然的實(shí)景拍攝受到非常大的重視。