對(duì)當(dāng)前散文詩(shī)的思考作者隨便翻一版《散文詩(shī)研究》。四篇精品《醉在阿瓦提》、《風(fēng)聲過(guò)》、《寂靜》、《空谷》：“……霧是白色的胞衣。曾被太陽(yáng)的染色體深入的晴嵐，一條輕紗似的氤氳，在山的腰肢上縹緲成一派滄海氣象。風(fēng)呼之欲出：脫盡羞澀，一個(gè)圣潔的裸起伏著一彎優(yōu)美的線條或急促的心跳。有一只白蝴蝶，在飛。”“我不再歌唱。我忍住的音區(qū)里擁擠著十月翻卷的落葉，和落葉中那些相似的小小憂傷。我不再碰醒一只飛蛾的痛苦。不再于靜默之處，聆聽一場(chǎng)無(wú)處安置的暴動(dòng)。一滴水的暮年是的，我喜歡觀賞這一缸翩翩而動(dòng)的金魚。尤其，在我身心疲憊的時(shí)候。披著閃光鱗片的它們，給了我愉悅。一條條那么靚麗，整天悠然自得，就這么游來(lái)游去，樂在其中。我羨慕它們。水是清的，食是有的，照耀也是有的。風(fēng)浪，卻沒有有人說(shuō)：散文詩(shī)的臉像金魚那樣就可以了。但我不同意，也不愿意。作為思想碎片、生活點(diǎn)滴的散文詩(shī)，能不能更加深邃、奔放？在賞心悅目的微波蕩漾之外，能不能迎著更加遼闊的風(fēng)云翻滾？百姓面臨的現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比金魚缸內(nèi)繁雜：有寒暑，有隱蔽，有沖撞，有紛爭(zhēng)，明明暗暗中藏著多少生機(jī)和危機(jī)。就連金魚缸，缸底也藏著一批批齷齪稱“養(yǎng)金魚是資產(chǎn)階級(jí)生活方式，應(yīng)該批判”，是那個(gè)時(shí)代的愚蠢與無(wú)知。金魚缸，我要。影視視頻制作但我還要打開四面窗戶，瞭望遍地的草根。怎么站在低處透視人性，將社會(huì)百態(tài)呈現(xiàn)筆下，展示一副五味雜陳的畫卷？那些鄉(xiāng)村炊煙、“麥地里的弦月與母親的彎腰”、那些“包公的黑臉、火焰的心情”和粗糙的手，我思念，我要走出書齋幸好有另一版《新作品》：“解放前的董存瑞是舍身炸碉堡的戰(zhàn)斗英雄，新世紀(jì)的董存瑞是一群站在街頭的民工。只要顧主一來(lái)，他們總是舉起樹林般的手，等待召喚，渴望召喚。每當(dāng)吆喝一聲，那些等待在路口的民工們，就像董存瑞舉炸藥包一樣舉手，遲遲不愿意放下，直到點(diǎn)到手為止。你、你、你，點(diǎn)到手的歡天喜地；沒有點(diǎn)到手的人，恨不得手再長(zhǎng)長(zhǎng)些，然后垂頭喪氣，繼續(xù)等待……”就《民工.董存瑞》這個(gè)題目，看了就會(huì)讓人猛然一驚。明顯是站在萎靡的反面，連語(yǔ)氣都這么粗獷，熱騰騰的街市撲面而來(lái)既要金魚，又要草根 《大詩(shī)歌》、《散文詩(shī)》、《詩(shī)潮》、《散文詩(shī)世界》等在把握總體趨勢(shì)上，比較全面一些。編者就該包容各種風(fēng)格。別讓人有質(zhì)量倒退的感覺。培養(yǎng)散文詩(shī)的大手筆，尤其要讓更多的新面孔涌現(xiàn)。目前，散文詩(shī)的專門寫手本身就缺，還有人在生產(chǎn)失落感。埋頭琢磨的理論家不多，觀點(diǎn)尖銳者更少。對(duì)平庸抨擊不夠。有人總沿著“人生像舞臺(tái)，終將謝幕”那樣的慣例。幾乎沒有研究怎么在創(chuàng)作風(fēng)格及結(jié)構(gòu)上，影評(píng)動(dòng)畫片灌籃高手評(píng)論7，獨(dú)立游戲創(chuàng)業(yè)者如何把愛好變成職業(yè)與標(biāo)志性的前輩作家各領(lǐng)風(fēng)騷，來(lái)幾陣凌厲的小號(hào)、爽快的鋼琴須警示：千人一腔都在模仿，是糟糕的“繁榮”。爭(zhēng)辯說(shuō)自己寫的是散文詩(shī)，這樣的標(biāo)榜其實(shí)無(wú)用。企業(yè)宣傳片制作你是將散文拆開來(lái)，或者是將詩(shī)并攏來(lái)，讀者一看即辨出。高手是用作品說(shuō)話：這是散文詩(shī)，這是我的。就像一聽歌聲，我就能分辨出：這是韓紅，這是張也，這是成方圓。她們都成功了?；蛘?，一說(shuō)起劉和剛，我就說(shuō)：“《父親》是他唱的”。而那首《你是我的眼》，誰(shuí)都首推蕭煌奇原創(chuàng)的版本。我在1987年主編了《散文詩(shī)的新生代》。時(shí)隔20多年，這些才俊還有多少位在堅(jiān)持寫散文詩(shī)？有的則進(jìn)入了年齡跨度更大的“我們散文詩(shī)群”為何沒能出現(xiàn)像北島、舒婷、梁小斌那樣的有爆發(fā)力、有張力的警句？如“卑鄙是卑鄙者的通行證,高尚是高尚者的墓志銘”、“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚、“中國(guó)，我的鑰匙丟了”等等。語(yǔ)言的后面是什么？當(dāng)代中國(guó)散文詩(shī)的不深刻由來(lái)已久，上升到美學(xué)、哲學(xué)的高度差距更大。為什么屠格涅夫散文詩(shī)的語(yǔ)言，被列寧夸為“偉大而且有力的”？而“科學(xué)發(fā)展觀、艱苦創(chuàng)業(yè)、無(wú)私奉獻(xiàn)、國(guó)威、價(jià)值取向、大無(wú)畏精神”這樣的政治術(shù)語(yǔ)直挺挺插入散文詩(shī)的文本，讀者不會(huì)舒服。到頭來(lái)，文學(xué)形象不充盈，必定敗下陣來(lái)辨識(shí)度最公正：誰(shuí)擁有更多的有個(gè)性的藝術(shù)品？這是硬道理。唯有個(gè)性者，才有其位。明顯的“自我”特征，是一種“看家本領(lǐng)”。目的是為了將主題和內(nèi)容表達(dá)得更有個(gè)性。同行間不要一聽到不同的見解就惱火。財(cái)力只是人的一部分積累。要知道：創(chuàng)作是馬拉松賽，不是短跑。賽場(chǎng)上，你還得跑許多圈，速度、底氣、沖勁不屬于悠閑者散文詩(shī)壇熱鬧，陣地?cái)U(kuò)大，旗號(hào)林立。而關(guān)注嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，為何很少提起？紛紛比賽誰(shuí)的自我意識(shí)強(qiáng)烈。有人想盡量擺脫主流意識(shí)形態(tài)的影子，以放眼天下為不屑，故意繞開那些時(shí)代焦點(diǎn)最集中、矛盾最復(fù)雜、故事最精彩的核心地段，只在小圈子里自?shī)首詷贰Ｓ行?ldquo;選本”就是遠(yuǎn)離生活第一線的例證不能一味在田園上唱牧歌。在這方面，屠格涅夫、魯迅已經(jīng)做出了榜樣。雷抒雁則活在“昏睡的生活比死更可悲，愚昧的日子比豬更骯臟” 的詩(shī)句里。誰(shuí)也沒有反對(duì)你抒發(fā)個(gè)人的情感，我們都是蕓蕓眾生，但反映家長(zhǎng)里短卻有高低之分。竭力把寫散文詩(shī)當(dāng)作夕陽(yáng)下遛狗，回避時(shí)代背景，裝得十分高雅，其實(shí)俗得不能再俗！有的作家認(rèn)為：“散文詩(shī)應(yīng)該與社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)保持距離。”那就請(qǐng)聽：“世界嘈雜。鑼鼓聲，喇叭聲，拆房聲，汽車的尖叫聲，報(bào)警聲，鐘聲……還有討價(jià)還價(jià)聲，爭(zhēng)吵聲，拍賣聲，喝彩聲，調(diào)戲聲，詛咒聲……充斥著每一個(gè)日子，撞擊著每一片耳膜，麻木著每一條神經(jīng)。我想讓世界靜一點(diǎn)，再靜一點(diǎn)。” 請(qǐng)看：“一條條生產(chǎn)線成了中國(guó)皺紋。它和麥地和稻田血脈相連，上班，成群結(jié)隊(duì)的工衣在移動(dòng)，像被風(fēng)吹動(dòng)的滿地的樹葉子。時(shí)間開始緊張，蒼白的燈光是利益尖銳的背面，誰(shuí)都可以睜一只眼閉一只眼。” 向天笑感悟道：“利用散文詩(shī)這種體裁寫底層的，真的不多。可能與底層沉重的生活有關(guān)，散文詩(shī)再也無(wú)法飄逸起來(lái)，似乎載不動(dòng)底層生活那許多愁。我在寫底層時(shí)，關(guān)注到的不只底層生活的無(wú)奈、痛苦和尷尬，更主要的是思考如何尋找底層人性的光芒，與自己內(nèi)心詩(shī)意的光亮相呼應(yīng)”。”“他在工友的靈前擺開了楚河漢界，他用左手替他下，一步、一步，認(rèn)真地算計(jì)，今晚的左手屬于他了，特別靈活，右手感到吃力。”不僅讓人體察到對(duì)亡友的不舍，更重要的是道出了樸實(shí)的根源。“我出入門診的時(shí)候，總感覺到生與死也只是隔著一間巨大的藥房。”尋常的醫(yī)院畫面意味深長(zhǎng)對(duì)于散文詩(shī)偏重于寫自然風(fēng)光，排斥重大題材的觀點(diǎn)，我一直不認(rèn)同。事實(shí)上：散文詩(shī)至今仍以溫柔繾綣為多，少鋒芒。都掛那種怡靜的山水畫，人們就會(huì)說(shuō)：“散文詩(shī)不過(guò)是一些點(diǎn)綴、擺設(shè)而已。”改變散文詩(shī)的軟性化為何這么難？相比詩(shī)壇，高手寥寥。就這么“輕飄飄”下去？輕飄飄是一種美，但還有另外一種美——剛健，挺拔！散文詩(shī)要做大做強(qiáng)，與“無(wú)難度和無(wú)深度”告別，必須在題材上下大工夫，以詩(shī)人的目光去選擇事件。不能視而不見：那些混濁的眼、粉色的燈。多情的春天，從來(lái)都是殘酷的。越擠的地段，越有奮爭(zhēng)。當(dāng)然，也更累柯藍(lán)先生早年創(chuàng)作的《爆破》很短，僅寫了最緊張的一刻，道理卻很深：“此刻，是多么的靜寂?。∥覀兘?jīng)過(guò)了多少這種考驗(yàn)毅力和耐性的靜寂！這是一個(gè)共同愿望要實(shí)現(xiàn)前的靜寂，一個(gè)狂呼勝利的靜寂，一個(gè)風(fēng)雷滾滾、硝煙四起前的靜寂，這是一個(gè)雙方較量、決戰(zhàn)前夕的靜寂……我愛這樣的靜寂，正同我愛黎明前的靜寂一樣”。我特別看重直面現(xiàn)實(shí)的字里行間，能撕開偽裝，真正給人以鼓舞，傳遞確確實(shí)實(shí)的正能量。徐成淼先生早就對(duì)散文詩(shī)界“思想的平庸、筆墨的谫陋和結(jié)構(gòu)的單一”憤憤不平1988年，我發(fā)現(xiàn)一批報(bào)刊與選集,為數(shù)不少的劣質(zhì)散文詩(shī)堂而皇之變成了鉛字。這無(wú)疑加重了散文詩(shī)肩上的包袱。對(duì)那些頗有聲望的詩(shī)人的散文詩(shī),我只能表示遺憾。如果不標(biāo)上“散文詩(shī)”，這種極其膚淺、毫無(wú)自己生命體驗(yàn)的作品就不易發(fā)表。這首《瀑布》很有代表性：“它的外表若面紗，像屏風(fēng)。它的聲響，如雷聲轟鳴，似萬(wàn)馬奔騰。它的奇特形態(tài)，獨(dú)成風(fēng)格，蔚為壯觀”。這實(shí)在是散文詩(shī)的悲哀!怪就怪這種毫無(wú)生氣的作品還會(huì)有人恭維有人捧。實(shí)際上,貌似“樣板”的它們?cè)谫O害初學(xué)者。陳詞濫調(diào)難道不是一種惰性?不是孬詩(shī)的一種并行?能談得上什么“風(fēng)格鮮明”嗎?倘若一定要說(shuō)“風(fēng)格”的話,那就是受陳舊的意象影響太深也不是說(shuō)題材重大，就易出佳作。如去年因首都積水有感而發(fā)的《北京雨夜》，其藝術(shù)發(fā)現(xiàn)、人生體驗(yàn)均顯得浮淺，沒有上升到全方位的思考。應(yīng)該把“怎么寫”放在第一位。切入點(diǎn)要盡量巧，然后激情一噴而出。多一些《意外死亡的舅舅》、《罪犯之妻》、《拘留所門口》、《一個(gè)老人走進(jìn)菜市》、《蝸居高樓》、《壓低天空的墓碑》那樣的選題。素材重組了，對(duì)事件打碎、重構(gòu)、豪投300億復(fù)原圓明園！濃縮、跳越，詩(shī)人的創(chuàng)造力就在抒情中獲得了解放“身在暗處，才能看清強(qiáng)光下的事物” 的老作家，像 《為草原上的新疆兒童題照》就“引爆”出新的火花散文詩(shī)首先得有詩(shī)的內(nèi)核。這個(gè)內(nèi)核由細(xì)節(jié)萌發(fā)、生長(zhǎng)。細(xì)節(jié)是散文詩(shī)的第一要素。真正要做到：大中有小，小中有大，非常不易。但這又是好的構(gòu)思產(chǎn)生的基礎(chǔ)。這樣的細(xì)節(jié)自然驚心動(dòng)魄。我想起著名詩(shī)人趙愷1988年寫給我的一封信。他說(shuō)：“散文詩(shī)首先是詩(shī)，最終還必須是詩(shī)。那么，作為詩(shī)，加強(qiáng)文學(xué)當(dāng)代性之中的宏觀意識(shí)，使它具有深邃睿智的哲學(xué)品質(zhì)，是我們當(dāng)為之思索、實(shí)踐的課題?！兜讓拥墓饷ⅰ逢P(guān)注打工者，《遠(yuǎn)逝的背影》有遠(yuǎn)涉歷史的氣派，公司宣傳片拍攝《城市已經(jīng)沒有綠皮火車》視角獨(dú)特。6個(gè)月來(lái)，我過(guò)目的近千首作品中，來(lái)自個(gè)體運(yùn)輸經(jīng)營(yíng)者、鄉(xiāng)村小學(xué)教師、老知青的作品，強(qiáng)烈的責(zé)任和道義貫穿其中：“他們比太陽(yáng)起得還早，他們身上特有的那種顏色叫橘紅，它不能成為城市的流行色，卻能成為城市永不凋謝的顏色。他們能把城市變靚變美，卻不能把自己變美變靚”。散文詩(shī)并不都是在涂脂抹粉。她的膚色、呼吸、節(jié)奏、舉止，統(tǒng)一于一種特有的氣息。給她花哨的衣服，沒用。她得樸實(shí)而又藝術(shù)地走在前沿。太華貴了，像悠閑的婦人；太先鋒了，又像撒嬌的模特兒“曹操——一部制造亂世與恢復(fù)秩序的機(jī)械；一位欺世奸雄與帝國(guó)開拓者的混合；一個(gè)刺痛史家筆尖與世人神經(jīng)的正負(fù)電荷。就這么高速運(yùn)轉(zhuǎn)著，稀釋分解著，激烈碰撞著。”寫得多么豪邁！ “酒吧之外，夜還是夜，生活依然是一團(tuán)理不開的麻”，“ 揮手、眼淚、叮囑相繼登臺(tái)，讓冗雜的站臺(tái)一次次受傷”， “一只夜鶯即使沉默，也比所有石頭齊聲吶喊還要響亮”說(shuō)得多好！可貴的是許多寫物擬人的新手法，意向疊出，節(jié)奏感之強(qiáng)，時(shí)空交錯(cuò)之大膽，也超越了循規(guī)蹈矩。評(píng)委徐成淼、劉虔、羅繼仁、龔學(xué)敏等在閱稿后都指出：“沒有入選的許多篇章也很優(yōu)秀”！