為何港產(chǎn)片總是伏味濃由劉德華主演的《拆彈專家》近日上映，片中連場(chǎng)爆破大場(chǎng)面，備受矚目。然而，這部電影早前卻爆出影評(píng)爭(zhēng)議，電影公司的facebook小編不同意網(wǎng)友的批評(píng)，指摘對(duì)方為打手（內(nèi)地稱：水軍），掀起罵戰(zhàn)。雖然《拆彈專家》說不上是無懈可擊，但觀乎不少專業(yè)影評(píng)，這套電影整體而言仍算可觀。近年不少觀眾對(duì)港產(chǎn)片往往有伏味濃的先入為主觀感，這場(chǎng)由影評(píng)引發(fā)的公關(guān)災(zāi)難，正好再次突顯這個(gè)問題。結(jié)果被電影公司的facebook小編回應(yīng)指，有打手，不過系打我哋D手!老實(shí)講一套戲唔會(huì)十全十美，但系咁樣講系咪侮辱咗制作人一番苦心。釀成公關(guān)災(zāi)難，最終由該片導(dǎo)演邱禮濤開腔打圓場(chǎng)，表明拍戲唔畀人話得嘅，就唔好拍戲，睇得我部戲，我感謝都嚟唔切，歡迎批評(píng)。才平息了今次風(fēng)波。港產(chǎn)片水準(zhǔn)參差滲出濃濃伏味但是，港產(chǎn)片劇情捱批已不是新鮮事，對(duì)不少觀眾來說，近年對(duì)買票入場(chǎng)觀看港產(chǎn)片往往有戒心，擔(dān)心中伏，漸漸更形成對(duì)港產(chǎn)片伏味濃的先入為主觀感?；蛞蛴^眾不時(shí)都以懷疑目光看待港產(chǎn)片的質(zhì)素，該電影公司小編才覺得委屈，要在網(wǎng)上反擊以正視聽。其實(shí)造成港產(chǎn)片伏味濃的原因，的確是近年港產(chǎn)片水準(zhǔn)確予人參差之感，就如早前同樣由劉德華主演的《天機(jī)：富春山居圖》的劇本，就曾被網(wǎng)民批評(píng)是連孩子的周記都不如，至于大制作《寒戰(zhàn)2》的劇本也被曾任保安局局長(zhǎng)的葉劉淑儀批評(píng)錯(cuò)漏百出?！短鞕C(jī)：富春山居圖》劇照此正好反映，港產(chǎn)片的出事位，往往在于劇本的不濟(jì)。但究其根本，香港并非缺乏編劇人才，而是電影界潛規(guī)則一成不變，致編劇職位乏人問津、劇本質(zhì)素參差。美其名靈活變通實(shí)則輕視劇本有不少影壇中人表示，港產(chǎn)片崇尚靈活變通，為遷就拍攝進(jìn)度，現(xiàn)時(shí)仍有不少電影在劇本未完成時(shí)便已開拍，故不少編劇需要飛紙仔（以邊拍邊寫的形式撰寫劇本）。飛紙仔固然能夠增添電影拍攝的靈活性，惟與此同時(shí)，在飛紙仔的制度下，Shinhwa神話！就算編劇能夠有神來之筆，亦難免因?yàn)榧本驼露霈F(xiàn)邏輯不通、劇情不連貫的問題。與香港相反，荷李活電影一般采用劇本中心制，就是在電影劇本定稿后，才開始拍攝，這解釋了為何荷李活電影的劇情就算說不上精彩，也少有出現(xiàn)前后犯駁、有頭沒尾的弊病。事實(shí)上，香港近年也曾出現(xiàn)一些以劇本為中心的作品，就像《一念無明》，導(dǎo)演黃進(jìn)便是在編劇陳楚珩完成劇本后，才開始拍攝;至于《樹大招風(fēng)》的劇本，更是在三名編劇琢磨三年多、經(jīng)監(jiān)制杜琪峯多番修改后，才展開拍攝。最終兩部電影大獲好評(píng)，企業(yè)宣傳片制作《樹大招風(fēng)》更奪得金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本的殊榮?！兑荒顭o明》導(dǎo)演黃進(jìn)（左）、編劇陳楚珩（右）然而，劇本中心制在香港并不常見，可以說，若非《一念無明》的陳楚珩與黃進(jìn)是情侶關(guān)系，萬事有商量、《樹大招風(fēng)》的三位編劇受銀河映像重點(diǎn)栽培，實(shí)難以想像在講求靈活的香港電影作業(yè)環(huán)境下，編劇可以花上逾年時(shí)間撰寫劇本。待遇欠佳港產(chǎn)編劇買少見少除此之外，待遇不佳，亦導(dǎo)致編劇人才流失。也許有人以為，近年不少港產(chǎn)片打開了大陸市場(chǎng)，票房動(dòng)輒億億聲，電影編劇定必生活風(fēng)光。但這與事實(shí)不符，香港著名編劇陳文強(qiáng)，早年就向內(nèi)地媒體指出，香港編劇撰寫一份電影劇本，只能賺取20萬至30萬元的一筆過編劇費(fèi)。編劇不但沒有合約保障，更隨時(shí)出現(xiàn)寫好劇本無錢收的情況，他們的收入也不能與票房掛勾，就算電影大收，收入也不會(huì)隨之增加。待遇不佳，以致不少香港編劇選擇北上，又或是另謀出路。須知內(nèi)地影壇重視編劇人才，在2011年曾有香港電影人透露，內(nèi)地一份電影劇本的編劇費(fèi)已達(dá)50至100萬元人民幣，以現(xiàn)時(shí)內(nèi)地影視業(yè)的盛況看來，金額或許更有所提升。故此，近年不乏北上發(fā)展的香港編劇。影視視頻制作至于部份留港發(fā)展的編劇，不少都已轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，就像是過去堅(jiān)持只編不導(dǎo)的岸西，娛樂營(yíng)銷領(lǐng)跑另類飲料市場(chǎng)，近年便執(zhí)導(dǎo)了《親密》、《月滿軒尼詩》兩部電影。岸西曾言，她最喜歡的劇本是《親密》，而非膾炙人口的《甜蜜蜜》。曾幾何時(shí)，由于報(bào)業(yè)興旺，香港產(chǎn)生了大量高質(zhì)素的本土小說、本土漫畫，電影人可以順手拈來，將之轉(zhuǎn)化為影視作品。就像當(dāng)年的金庸、亦舒、倪匡等小說家，以至黃玉郎、馬榮成等漫畫家，就為香港影人提供了用之不竭的題材、靈感，由是產(chǎn)生了《胭脂扣》、《笑傲江湖》等經(jīng)典小說改編電影，以至如《風(fēng)云》、《古惑仔》等漫畫改編電影。然而，此情此景已不復(fù)再現(xiàn)?！峨僦邸酚申P(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，改編自李碧華的同名小說。（電影截圖）隨著紙媒式微，香港報(bào)紙已少有提供創(chuàng)作園地、本土漫畫生存空間亦日漸萎縮，除了部份獲政府資助的小眾雜志外，可賺取稿費(fèi)的發(fā)表平臺(tái)已所剩無幾。港產(chǎn)片不是死在合拍而是死在潛規(guī)則反觀內(nèi)地、外國影壇，由于其文化產(chǎn)業(yè)興盛，小說、大饑荒時(shí)代的有力見證有刪，動(dòng)漫，甚至繪本作品多產(chǎn)，為電影人提供了不少的影視題材。小說改編成電影，更近年是大勢(shì)所趨，有研究者便參考亞馬遜公司旗下的電影票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)頁Box Office Mojo的數(shù)據(jù)，指出在在2001年至2010年全球首100位最高票房的電影中電影中，便有逾30部電影屬改編自非影視作品。公司宣傳片拍攝至于最近上畫的動(dòng)畫《波士BB》，則是改編自美國得獎(jiǎng)兒童繪本?！恫ㄊ緽B》續(xù)集《The Bossier Baby》的繪本已經(jīng)推出，主角變成波士BB的妹妹!（網(wǎng)上圖片）改篇作品大行其道的原因，也許就是已出版的作品經(jīng)過市場(chǎng)考驗(yàn)，累積一定支持者，能夠提升作品的知名度。然而，香港卻缺乏多元化的流行文化作品，提供現(xiàn)成題材。近年，雖然不少香港打開內(nèi)地市場(chǎng)，制作費(fèi)已非大問題，但對(duì)不少影迷而言，港產(chǎn)片的整體質(zhì)素卻未相應(yīng)提升，甚至有人覺得水準(zhǔn)不升反跌、伏味濃烈。對(duì)此，不少人將問題歸咎于合拍片，為遷就內(nèi)地市場(chǎng)口味與電檢而犧牲質(zhì)素，榷而論之，合拍片或許令港產(chǎn)片少了港味，然而，香港電影輕視劇本的潛規(guī)則由來已久，編劇地位、劇本水準(zhǔn)未因制作成本增加而相應(yīng)提升。當(dāng)代發(fā)明家的中國情與環(huán)保夢(mèng)，電影公司與其指摘看得不爽的觀眾是打手，不如反思現(xiàn)有制度的不足。