是中國(guó)電影藝術(shù)的進(jìn)步電影《建國(guó)大業(yè)》劇照。唐國(guó)強(qiáng)在多部影視劇中飾演毛澤東，他說(shuō)普通話，靠表演呈現(xiàn)領(lǐng)袖人物的氣質(zhì)風(fēng)采。學(xué)者認(rèn)為，捕捉到位的神韻，比形體動(dòng)作和方言更重要電影《建軍大業(yè)》劇照導(dǎo)語(yǔ)最近一段時(shí)間以來(lái)，因?yàn)殡娪啊督ㄜ姶髽I(yè)》、影視視頻制作電視劇《熱血軍旗》等主旋律影視作品啟用了一批青年明星出演，特型演員淡出成為一個(gè)突出現(xiàn)象，也引發(fā)了業(yè)內(nèi)外的熱議在文藝創(chuàng)作中，重大革命歷史題材影視作品有其特定的認(rèn)識(shí)意義。作為一種特殊樣式，它的出現(xiàn)，和領(lǐng)袖人物以及重要?dú)v史人物形象的塑造聯(lián)系在一起，特型演員應(yīng)運(yùn)而生，曾發(fā)揮很大作用，產(chǎn)生了廣泛的影響。如今，從一種視覺(jué)外化物的象征符號(hào)，到特型演員的祛魅，映寓了中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展特型演員的逐漸淡出，首先是電影由計(jì)劃年代向市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)換的伴生現(xiàn)象在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，現(xiàn)代歷史題材作品被普遍視為能幫助人們正確認(rèn)識(shí)歷史，因此對(duì)其中出現(xiàn)的領(lǐng)袖人物的塑造力求逼真，演員面孔的形似成為重要考量。從1970年代末開(kāi)始，與飾演列寧、斯大林的前蘇聯(lián)特型演員史楚金和格洛瓦尼在斯坦尼斯拉夫斯基“體驗(yàn)派”指導(dǎo)下塑造許多經(jīng)典領(lǐng)袖形象相似，古月、張克瑤、王鐵成、劉文治、劉懷正、傅學(xué)誠(chéng)、劉錫田、高長(zhǎng)利、謝偉才、路希等特型演員頻頻登上大銀幕，為人們所熟悉，其戲路和角色也逐步固定下來(lái)古月、王鐵成、孫飛虎，是當(dāng)年最重要的特型演員。古月最形似毛澤東，從影27年間，他在84部影視作品中出演過(guò)毛澤東，央視紀(jì)錄片世界遺產(chǎn)在中國(guó) World Heritage China全3，還以《開(kāi)國(guó)大典》和《毛澤東的故事》先后獲得第13屆和第16屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。1978年，公司宣傳片拍攝《大河奔流》中出現(xiàn)了周恩來(lái)的領(lǐng)袖形象，由王鐵成飾演。孫飛虎則是在《西安事變》中第一次扮演了蔣介石形象，企業(yè)宣傳片制作從此成為“蔣介石”的第一人選。1980年代，郭法曾、盧奇、劉勁、王伍福等先后因?yàn)橥庑闻c領(lǐng)袖人物相似而被選中，分別成為扮演劉少奇、鄧小平、周恩來(lái)、朱德的特型演員應(yīng)該說(shuō)，特型演員的出現(xiàn)是順應(yīng)匱乏而生的選擇。而這一群體在后來(lái)的逐漸淡出，則首先是電影由計(jì)劃年代向市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)換的伴生現(xiàn)象。重大革命歷史題材影視作品作為一種特定的樣式，有效傳播了近現(xiàn)代革命歷史知識(shí)。但是，自1990年代中期引進(jìn)片占據(jù)市場(chǎng)主流，特別是21世紀(jì)初啟動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái)，有過(guò)特定的意義和廣泛的影響卻又過(guò)于單一與定型化的特型演員，在好萊塢大片和國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的沖擊下出鏡率下降1990年代中后期之后，唐國(guó)強(qiáng)、陳道明、馬少驊、董勇等中青年實(shí)力派演員開(kāi)始加入進(jìn)來(lái)。近年，電影人對(duì)電影規(guī)律有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和掌握，特型演員仿佛不動(dòng)聲色地走下了影視舞臺(tái)，從影視拍攝以至眾多人的集體記憶里淡出，成為必然。在《建軍大業(yè)》之前，《建國(guó)大業(yè)》使用170多位明星，《建黨偉業(yè)》出鏡明星也達(dá)108位，其中的特型演員數(shù)量極少，核心陣容都是觀眾較為熟悉的年輕的明星，這明顯迎合了觀眾審美趣味的改變外形上的相似，被真正的表演代替。大眾更感興趣的，是演員如何建構(gòu)/詮釋/成為角色形象的過(guò)程特型演員盡管演技各有短長(zhǎng)，但地位都比較高。而隨著創(chuàng)作日趨豐富以及觀眾的審美趣味發(fā)生轉(zhuǎn)變，特型演員在角色選擇與藝術(shù)處理上符號(hào)化概念化的缺陷凸顯。重要領(lǐng)導(dǎo)人的飾演被幾位特型演員“承包”，必然形成語(yǔ)言與表演的模式化，對(duì)歷史及其真實(shí)性的把握也會(huì)顯出膚淺的一面。隨著電影不斷發(fā)展，人們開(kāi)始意識(shí)到特型演員同樣需要增強(qiáng)時(shí)代性，在表演的可塑性與開(kāi)拓性上下功夫，外形的相似變得不那么重要。正如有人所說(shuō)，如何以“藝術(shù)”的方式從事藝術(shù)，其實(shí)是對(duì)藝術(shù)家的最大考驗(yàn)。改變勢(shì)在必行從《長(zhǎng)征》到《建國(guó)大業(yè)》，唐國(guó)強(qiáng)在多部影視劇中飾演毛澤東，他說(shuō)普通話，脫開(kāi)外形上的相似，靠表演使領(lǐng)袖人物氣質(zhì)風(fēng)采生動(dòng)起來(lái)，捕捉到位的神韻，比形體動(dòng)作和方言更重要。暫且踢出了這一腳，2000年開(kāi)始，馬少驊陸續(xù)在《平民大總統(tǒng)》《辛亥革命》《建黨偉業(yè)》等影視劇中飾孫中山，形神兼?zhèn)?，極具張力。他們這一批演員，反映時(shí)代新要求，相比于形似，更重視神似的追求，即在對(duì)歷史人物的塑造上把握住角色內(nèi)在的精神和氣質(zhì)，真正以表演，而不是外形上的相似，贏得了觀眾的肯定事實(shí)上，印度電影、韓國(guó)電影、伊朗電影以至歐美電影并無(wú)使用特型演員的傳統(tǒng)，同樣取得了各自的成就。在現(xiàn)代性不斷發(fā)展之下，對(duì)歷史真實(shí)的追求有著不同的把握。商業(yè)化或融入現(xiàn)代性的歷史敘事，有的沉淀成為一方土地一個(gè)城市傳奇的一部分，有的表現(xiàn)昂揚(yáng)向上的基調(diào)，有的則側(cè)重于對(duì)悲情的書(shū)寫(xiě)，讓人看了不禁心為之酸，產(chǎn)生歷史痛感。對(duì)歷史強(qiáng)烈的探尋渴望，成為人們關(guān)注歷史題材影視作品的一個(gè)重要原因，和歷史人物、包括重要領(lǐng)導(dǎo)人長(zhǎng)得相似與否，則不再成為人們關(guān)注的首要因素。老一代演員隱退，唐國(guó)強(qiáng)、劉勁等人呈現(xiàn)多元化發(fā)展之勢(shì)，眾多現(xiàn)代歷史題材影片中的重要?dú)v史人物形象扮演使用非特型演員與年輕演員成為一種普遍的做法。在這樣的實(shí)踐中，他們?nèi)绾谓?gòu)/詮釋/成為角色形象的過(guò)程，是大眾感興趣的。在這種角色與面孔動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，人們形成了關(guān)于自身歷史的態(tài)度年輕一代顯示出了一種職業(yè)演員的迅捷思維，這種表演意識(shí)，無(wú)論對(duì)主旋律影片，抑或普通的商業(yè)電影，都有意義到了今天這一代電影人，他們對(duì)于歷史人物的呈現(xiàn)，更強(qiáng)調(diào)對(duì)影視作品現(xiàn)代性的理解，對(duì)人物形象創(chuàng)造及藝術(shù)處理上自由的把握，最直接的表現(xiàn)，就是演員將表演上的第三人稱轉(zhuǎn)化為第一人稱，政府宣傳片—“寧波杭州灣企業(yè)宣傳片制作—“寧波杭州灣形象片”，即從第三者視角轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者視角，同時(shí)將兩種視角結(jié)合在一起。這是值得重視的。電影人物表演的開(kāi)放和人文主義的啟蒙向度，讓新一代電影人重視創(chuàng)作主體與歷史對(duì)象的無(wú)法割裂的聯(lián)系，突破過(guò)去對(duì)歷史、美學(xué)認(rèn)知框架的構(gòu)造的拘限，進(jìn)而提升、培育與延拓電影表演的新理念與新意涵當(dāng)下的主旋律電影，就是在這種新背景認(rèn)知的激發(fā)和滋養(yǎng)下產(chǎn)生巨變。事實(shí)證明，視角轉(zhuǎn)變，并未削弱觀眾對(duì)角色的信任感，分散觀眾對(duì)角色本身的注意力。從早些年唐國(guó)強(qiáng)飾演毛澤東、濮存昕飾魯迅，到《建軍大業(yè)》普遍使用青年演員，都是極好的例子。《建軍大業(yè)》中，劉燁、黃志忠、王景春等演員把表演視為一種靈活的變形，而且是創(chuàng)造性的變形。黃志忠扮演朱德突破了固定不變的模式，顯示入乎其內(nèi)出乎其外的通透；王景春扮演的賀龍，身上不無(wú)江湖色彩；而朱亞文扮演周恩來(lái)，突出了其血性一面。在表演過(guò)程中，年輕一代顯示出了一種職業(yè)演員的迅捷思維，這種表演意識(shí)，無(wú)論對(duì)主旋律影片，抑或普通的商業(yè)電影，都有意義必須指出的是，對(duì)比起形似，神似對(duì)表演有更高的要求。于歷史人物進(jìn)行無(wú)拘無(wú)束的角色扮演，需要對(duì)歷史事實(shí)歷史人物進(jìn)行深入探索，同時(shí)對(duì)歷史有敬畏之心，對(duì)過(guò)去成功的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)亦應(yīng)有所汲取。如果演員本人不夠優(yōu)秀不夠用功，很容易流于“酷似”，而這在今天的年輕演員身上多多少少有所表現(xiàn)。個(gè)別演員演技方面還是稍遜，攝影構(gòu)圖學(xué) 二轉(zhuǎn)仿佛話都不愿意說(shuō)清楚，語(yǔ)言和性格刻畫(huà)能力不足，比前輩演員于是之、張克瑤以至唐國(guó)強(qiáng)，就相去不可以道里計(jì)了。