智酷Live Pro版 11月14日晚間，企鵝智酷Live Pro版第一期第一課開講，華榮道聯(lián)合創(chuàng)始人、首席內(nèi)容官（CCO）祁少華揭秘VR影視劇本里的奧秘本文大概7500字，需要花費(fèi)15分鐘左右的閱讀時(shí)間，在本篇文章里，你將能獲得以下問題的答案： 1、 哪些題材的影視劇適合拍攝成VR形式？ 2、 VR影視劇的敘事方法該如何設(shè)計(jì)？ 3、 VR影視劇中是否應(yīng)該加入互動(dòng)元素？ 4、 VR影視劇該如何提示用戶按照故事發(fā)展的主線觀看？ 5、 在拍攝VR影視劇時(shí)，對(duì)演員要提哪些要求？祁少華是VR影視制作公司華榮道聯(lián)合創(chuàng)始人、CCO，曾任CCTV《發(fā)現(xiàn)之旅》欄目主編、執(zhí)行制片人，CCTV發(fā)現(xiàn)之旅頻道節(jié)目總監(jiān)，曾獲中國電影金雞獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，四川金熊貓自然環(huán)境類評(píng)委特別大獎(jiǎng)、中國廣播電視協(xié)會(huì)紀(jì)錄中國人文紀(jì)錄片特別大獎(jiǎng)，國內(nèi)首部VR驚悚劇《都市怪談》系列總導(dǎo)演，也是系列VR紀(jì)錄片《VR中國印》的總導(dǎo)演問題一：今年VR影視劇非?；鸨?，很多公司都在涉足，但所有題材都適合拍攝成VR影視的形式嗎？哪些題材適合VR？為什么是這些題材？祁少華：當(dāng)然不是所有的題材都適合VR，也沒必要所有的故事都要拍成VR版本，不必趕這個(gè)時(shí)髦。有這么幾類題材比較適合VR版本，首先當(dāng)選恐怖，因?yàn)樗统Ｒ?guī)手段拍攝是完全不同的體驗(yàn)。然后是情色、戰(zhàn)爭(zhēng)、公司宣傳片拍攝探險(xiǎn)、科幻。至于經(jīng)常說的都市、言情，拿傳統(tǒng)手段拍出來可能更好，沒必要拿VR表現(xiàn)剛才說的恐怖、企業(yè)宣傳片制作情色、戰(zhàn)爭(zhēng)、探險(xiǎn)、科幻，這些題材都是基于一種比較強(qiáng)烈的場(chǎng)景體驗(yàn)。這個(gè)場(chǎng)景所造成的陌生感、新鮮感和故事氛圍，能夠很有效地把觀眾帶入這個(gè)環(huán)境里，所以這種題材比較適合VR表現(xiàn)需要注意的是，剛才說的科幻是指硬科幻，比如一些超時(shí)空題材，進(jìn)入陌生的空間，或者未來的空間。軟科幻只是講一個(gè)科幻概念，肯定不適合這種VR形式我們現(xiàn)在拍攝VR影視時(shí)都是先進(jìn)行倒推，想好哪些場(chǎng)景適合觀眾的情感體驗(yàn)，然后基于這些適合場(chǎng)景體驗(yàn)的場(chǎng)景來編一個(gè)故事。有一種說法是VR出現(xiàn)之后把所有的人都拉到同一起跑線，但我并不認(rèn)同這種說法。真正傳統(tǒng)影視領(lǐng)域里講故事講得好的人，在VR里同樣是一個(gè)很好的故事講述者。無論是傳統(tǒng)影視和VR影視，所使用的手段無非是視聽手段，只不過VR手段看起來更真實(shí)、沉浸感更好在VR這種視野里講一個(gè)故事，傳統(tǒng)故事的邏輯依然適用，比如說懸念、引導(dǎo)、情節(jié)、渠道，一些傳統(tǒng)講故事人物塑造的方法、一些橋段的設(shè)計(jì)，以及場(chǎng)景氣氛的營造，都同樣還是適用，只不過換了不同的一種觀影空間，觀影方式現(xiàn)在我們?cè)诰W(wǎng)上看到的VR視頻很多僅僅停留于一種最初級(jí)的感官體驗(yàn)，并不是一種真正好的VR影視作品。傳統(tǒng)那種電影講故事的邏輯，講故事的手法在VR里還是適用的問題三：全景角度是VR視頻一個(gè)必不可少的因素，用戶能做到360度觀看，角度既然這么多，那么VR影視是否應(yīng)該多條線索同時(shí)進(jìn)行？是否應(yīng)該根據(jù)用戶選擇的線索，來設(shè)定不同的結(jié)局？祁少華： VR影視未必一定要按照多條線索同時(shí)進(jìn)行。無論是傳統(tǒng)影視，還是VR影視，敘事的原則大概有兩種，一種是封閉敘事，一種是互動(dòng)敘事。在VR里，同樣也存在封閉敘事和互動(dòng)敘事兩種。也就是說VR里未必一定要互動(dòng)，未必一定要選擇多種故事的線索，不能為了互動(dòng)而互動(dòng)，制造出各種各樣的線索，或者是簡單地讓觀眾選擇，那并不是一個(gè)真正的互動(dòng)敘事真正的互動(dòng)敘事應(yīng)該像游戲那樣，觀眾通過他的情感和精力投入，來決定故事的走向或者改變故事的一個(gè)結(jié)局。但是，現(xiàn)在我們看到的互動(dòng)敘事更多的是選擇若干個(gè)線索。4個(gè)途徑精進(jìn)攝影技術(shù)，我覺得現(xiàn)在的很多互動(dòng)并不是真正的互動(dòng)。所以我們這次拍攝的《都市怪談》更多的我們采取了一種還是傳統(tǒng)的封閉敘事，里面沒有加入很多的互動(dòng)環(huán)節(jié)封閉式敘事更能營造一種整體的故事氛圍，特別是當(dāng)我們講一個(gè)恐怖故事的時(shí)候，在講述一個(gè)封閉的故事環(huán)節(jié)營造一種整體的故事氛圍中，影視視頻制作如果加入了很多滑動(dòng)的信息，包括出現(xiàn)的字幕或者人物介紹，很破壞整體的故事沉浸感和氛圍在這次《都市怪談》拍攝過程中，我們一共拍了18集劇，中間只設(shè)計(jì)了一個(gè)互動(dòng)環(huán)節(jié)，選擇故事的走向，其他的更多是像傳統(tǒng)電影敘事一樣的采取一個(gè)封閉空間，把更多的精力放在整體故事場(chǎng)景、整體氛圍、點(diǎn)一盞屬于自己的南瓜燈，光線以及表演的營造的過程中，讓觀眾徹底沉浸在這個(gè)故事當(dāng)中，而沒有加入更多的一些互動(dòng)的東西。當(dāng)然，這可能取決于一些現(xiàn)在技術(shù)達(dá)到的水準(zhǔn)，因?yàn)榧夹g(shù)不是很成熟，簡單的互動(dòng)只會(huì)破壞整體的故事氛圍的沉浸感真正的互動(dòng)是依托于一種成熟的互動(dòng)技術(shù)，比如說技術(shù)成熟到一定程度，確實(shí)能把觀眾的體驗(yàn)，包括他的動(dòng)作、各種感官帶入到劇情中，來引導(dǎo)完成劇情的走向，而不是通過現(xiàn)在一個(gè)簡單的A、B選擇來做一個(gè)選擇達(dá)成互動(dòng)舉個(gè)例子，我今天看到這樣一個(gè)小視頻，觀眾戴上眼鏡看到一個(gè)美女在換衣服，觀眾可以轉(zhuǎn)過頭去偷看，每次回過頭來偷看的時(shí)候，這個(gè)美女會(huì)做出不同的反應(yīng)。具體原理在哪？觀眾回頭觸發(fā)了一種反應(yīng)機(jī)制，也就是說每次的回頭這個(gè)美女會(huì)做出不同的反應(yīng)，這樣觀眾的互動(dòng)跟畫面里角色的表現(xiàn)是勾連在一起的。這樣，觀眾就通過他自己的行為改變了一種故事的結(jié)局，而不僅僅是一個(gè)選擇A、B答案當(dāng)然，這種展現(xiàn)形式是依托于技術(shù)的。我覺得技術(shù)越成熟，互動(dòng)水平越高，逐步達(dá)到一種真正的互動(dòng)，觀眾真正進(jìn)入到這個(gè)故事中，肯定不是現(xiàn)在這種簡單的多線索或者是選擇故事結(jié)局這樣一個(gè)簡單的操作問題四：拍VR不可能只有一個(gè)角度有畫面，全角度的畫面怎么提醒觀看者觀看？如果是故事主線在A方向，怎么提示用戶向A方向觀看？假如是鬼片拍成VR的形式，用戶的身后如果突然出現(xiàn)一個(gè)鬼或者幽靈，該怎么去提示他后面有這個(gè)東西？祁少華：拍VR當(dāng)然是一個(gè)360度或者720度的一個(gè)視角。我們這里如果要講故事，肯定有某一種指向，特別是我剛才說的那種封閉性敘事，我必須引導(dǎo)觀眾走向故事的某一個(gè)結(jié)局首先，我們需要借助一種主視覺，這個(gè)主視覺其實(shí)和傳統(tǒng)影視里那種導(dǎo)演視角，比如強(qiáng)迫你第一看哪里，這個(gè)主視覺是需要決定的，把握攝影決定性瞬間拍出作品，至于什么東西放在主視覺，那是導(dǎo)演可以決定的，通過主視覺讓觀眾先看到什么，后看到什么，這個(gè)是可以決定觀眾的一些情緒和參與這個(gè)故事的一些過程的。