如何評價(jià)鏡頭的好壞油潤感產(chǎn)生的最關(guān)鍵的條件就是一只鏡頭的加工制造與光學(xué)設(shè)計(jì)。德頭全是有很強(qiáng)的油潤感的，這種油潤感源于什么？我們有時(shí)說不太清。光學(xué)結(jié)構(gòu)嗎？似乎不是，日本鏡頭完全可以仿效德國鏡頭設(shè)計(jì)的，現(xiàn)在確善能生產(chǎn)的ZF蔡司鏡，圖解電視攝像構(gòu)圖系列2，與康泰時(shí)比就不及原廠的有味道。公司宣傳片拍攝那是鍍膜嗎？似乎也不完全是，估計(jì)與膜有一定的關(guān)系，因?yàn)榈撊R的HFT鍍膜就呈現(xiàn)另類的油潤來，毒性很大?？墒荂ZJ中的某些單膜鏡頭色彩依然油潤啊。影視視頻制作因?yàn)椴煌耆清兡さ氖聝骸Ｄ敲醋钣锌赡芫褪枪鈱W(xué)玻璃的不同成分了。我們知道，不同的玻璃具有不同的特性，肯定在過濾某些頻譜的色光時(shí)就會(huì)出現(xiàn)小小的差異，而這差異只是一點(diǎn)點(diǎn)，就會(huì)出現(xiàn)不同的效果來，所以我寧愿相信這才是最終的原因其實(shí)油潤感的產(chǎn)生還與鏡頭表現(xiàn)色彩時(shí)對于色彩的銜接表現(xiàn)不同，油潤感強(qiáng)的鏡頭的色彩總是自然而然地暈化般的過渡，色彩有一種漫化開來的傾向，而有些鏡頭的色彩過于干澀，糾其原因常常是色彩凝集而化不開油潤感的最后一條還在于某種鏡頭所拍的片子中總是帶有一種統(tǒng)一的色調(diào)，比如德頭的那種看似古黃而又不是黃的調(diào)子。新產(chǎn)的日本鏡頭的色彩就顯得太跳了，沒有統(tǒng)一的色調(diào)一張照片的色彩的濃度（飽和度）很高，黑色比例也比較大，就會(huì)呈現(xiàn)出一種油畫的風(fēng)格來。一些西蔡頭全有這樣的特征一張照片的色彩的濃度不高，但黑色的比例比較大，就會(huì)呈現(xiàn)出一種中國水墨畫的風(fēng)格來。一些東蔡頭有這樣的特征一張照片的色彩的濃度很高，黑色的比例卻很少，就會(huì)呈現(xiàn)出水粉畫的風(fēng)格來，一些日本鏡頭就會(huì)這樣一張照片的色彩的濃度很高，黑色的比例也少，就會(huì)呈現(xiàn)出水彩畫的風(fēng)格來，一些日本鏡頭就這樣當(dāng)然這些也不是固定的，因?yàn)樯诒冗€涉及到光線強(qiáng)度，光線質(zhì)量，光線角度，曝光補(bǔ)償?shù)纫磺袉栴}，多種條件下去試一下，對于我們形成某種風(fēng)格很有益處好的鏡頭出來的顏色總是協(xié)調(diào)性很強(qiáng)的。兩種補(bǔ)色加到一起并列起來的時(shí)候，影視視頻制作有時(shí)鏡頭會(huì)壓低一種色彩的濃度，有時(shí)會(huì)把其中一種色彩中加入很大成分的黑灰的比例，從而達(dá)到協(xié)調(diào)一致的效果。當(dāng)然畫面統(tǒng)一在一種色調(diào)之中也是色彩協(xié)調(diào)的一種表現(xiàn)，例如CZJ2.8/80的偏粉，小B的蒼黃古意，萊卡2/50的油黃與陰影處的藍(lán)調(diào)全是這樣需要補(bǔ)充的是，色黑比與反差并不是一回事兒。反差指的是畫面中最亮部分與最暗部分之間的比值，高反差鏡頭會(huì)拉開兩者之間的距離，即使是陰天使用，高反差鏡頭也會(huì)有很明銳的感覺，其實(shí)就是反差強(qiáng)而帶給人的視覺感覺，一般說來，尼康的鏡頭常常有很強(qiáng)的反差，而佳能鏡頭的反差偏于弱一些，所以尼康的鏡頭給人的感覺很明快而佳能頭的照片給人發(fā)悶發(fā)肉的感覺。其實(shí)佳能的鏡頭不差，是反差給人的視覺的欺騙而已但色黑比不是這樣，與反差無關(guān)，是純色與黑之間的比值，照片中給人感覺復(fù)合色比較多而純色較少就是色黑比值較低，而照片給人很純凈感覺就是色黑比比值較高（四）解像力解像力也就是一個(gè)鏡頭對于細(xì)節(jié)捕捉解析度高低的評估。我們一般認(rèn)為德頭的解像力高，對于線條點(diǎn)塊記錄較為細(xì)膩，陽江市深入推動(dòng)全面從嚴(yán)治黨向縱深發(fā)展，對于色彩的微小變化也能忠實(shí)反映。但這個(gè)特點(diǎn)卻與銳度不是一回事。銳度一般指的是圖形邊緣的清晰程度，而解像力更多指的是層次而言當(dāng)然可以指鏡的造型能力，也可以指鏡頭的繪色能力。造型能力指的是黑白灰的梯階，分得越細(xì)越豐富。但有時(shí)解像力強(qiáng)的鏡頭常常給人感覺反差不夠，照片發(fā)灰。繪色能力是指對于色彩的細(xì)小變化都能表現(xiàn)出來，沒有色帶中斷現(xiàn)象1.強(qiáng)烈陽光下，對著明亮的景物拍照，然后看其對于高光處影紋的記錄情況，其中鏡頭與鏡頭的特性是不在一樣的，有時(shí)我們得注意一個(gè)問題，比如潘太康鏡頭如果用相機(jī)的正常測光去拍照顯得曝光要過度一些，而梅耶鏡頭則又表現(xiàn)為曝光不足。因此使用潘太康鏡頭時(shí)你得曝光補(bǔ)償 0.5或 1檔，而使用梅耶鏡頭時(shí)你不妨可以正常曝光或+0.5檔，這樣兩者常常有一樣的表現(xiàn)，這時(shí)再去看高光的表現(xiàn)。常常有人說，潘太康鏡頭是見光死，高光部分一片死白，我認(rèn)為是你控制這種鏡頭的手法不正確導(dǎo)致，潘太康不會(huì)那樣差。梅耶也不是在高光上那樣強(qiáng)2.陰天或弱光下拍照，看暗部的細(xì)節(jié)，常?？梢愿惺艿桨挡康谋憩F(xiàn)，德頭幾乎只只對于暗部細(xì)節(jié)的還原能力都是強(qiáng)大的3.強(qiáng)烈陽光下，或都早晚陽光很亮空氣很透的時(shí)候，讓照片中有亮有暗，這時(shí)就能檢驗(yàn)出一只鏡頭對于高反差景物的寬容程度了其實(shí)這幾個(gè)概念差不太多，幾乎可以相同看待。產(chǎn)生空間感的原因很多會(huì)聚的線條的景物，比如我們順著街道或鐵路拍照，由于的原因，線條會(huì)產(chǎn)生會(huì)聚，自然會(huì)產(chǎn)生空間感開大光圈，前景實(shí)而背景虛，如果控制得當(dāng)，也會(huì)產(chǎn)生一種空間感，這種情況下，模糊是對清晰的一種賠襯利用雨霧天特殊的條件，使近處的景物色彩飽和，遠(yuǎn)處色彩清淡或消失，自然會(huì)產(chǎn)生一種空間感受而對于一只鏡頭來說，能產(chǎn)生空間感是其解像力強(qiáng)的表現(xiàn)。正因?yàn)槠鋵τ谟跋裼兄?xì)膩的紀(jì)錄，才會(huì)使人產(chǎn)生一種鞭一種景物從背景中“跳”出來的感覺當(dāng)然，合理地利用光圈——也就是景深的原理，也可以產(chǎn)生這種空間感。并非非得開到最大光圈。有些德頭，開到F5.6時(shí)還會(huì)有著不錯(cuò)的虛化，空間感當(dāng)然就強(qiáng)烈了（五）對抗逆光能力有些鏡頭對付逆光的能力是相當(dāng)強(qiáng)的，比如尼康的銀廣角，把大太陽收入到畫面中，畫質(zhì)都不會(huì)受到什么影響，但東蔡的20廣角你也這樣用肯定不會(huì)討好，畫面會(huì)罩上一層霧似的，色彩艷麗度受到影響，甚至銳度也沒有了。整個(gè)畫面沒法看了，這種情況叫“起霧”。一般說來過去的膠片機(jī)的鏡頭對付逆光能力都不是很強(qiáng)。但在使用膠版拍照時(shí)卻不見很強(qiáng)的起霧現(xiàn)像，用到CCD或CMOS的數(shù)碼機(jī)上為什么就這樣怕光？其實(shí)是與感覺材料（或元件）有關(guān)系。膠版的表面反光遠(yuǎn)沒有我們的CCD或CMOS前的低通濾色鏡這樣光滑，這個(gè)低通濾色鏡其實(shí)就是一個(gè)小小的反光鏡哦。如果鏡頭內(nèi)的消光處理不好，紀(jì)錄片甲午甲午觀后感。低通濾色鏡收到鏡頭進(jìn)來的光線會(huì)把一部分反射到鏡頭內(nèi)壁中去，而鏡頭內(nèi)壁消光又不好，再反射出來，如果N次，再進(jìn)入到畫面中參與成像，最后的畫質(zhì)是什么樣就可想而知了。所以現(xiàn)代的鏡頭特別講究兩點(diǎn)。一是鍍膜——主要是增透膜，盡量讓鏡片組中的每個(gè)鏡頭的反光減少到最低。二是鏡壁消光處理，適馬鏡頭的所謂進(jìn)行了數(shù)碼優(yōu)化的DG鏡頭就是這回事兒，沒有什么高深的但有一個(gè)有效的辦法，就是在鏡頭前加裝遮光罩，不要讓陽光直射入鏡頭就是了，如果能做到這一點(diǎn)，幾乎每只德頭在對付眩光的問題上都沒有什么問題了。而我們又不能總是對著太陽拍照，這似乎不是評測鏡頭應(yīng)該涉及的內(nèi)容（六）色散常常聽到有人說，索尼F828是紫邊王。其實(shí)紫邊就是色散的一種表現(xiàn)。從根本上講，我們現(xiàn)在無法完全消除色散，只能盡量使其最小化。色散現(xiàn)象在長焦頭上表現(xiàn)尤其明顯。就是牛頭康泰時(shí)的85/1.4人像王也不能避免，在尼康的AF85/1.8D上更是常見是由于我們生活在陽光下導(dǎo)致的，晚上你去拍什么也沒有的黑夜當(dāng)然也就沒有什么色散了，只是黑黑的一團(tuán)，連色也沒有，哪來的散？