讓膠片電影通過數(shù)字化修復永存《駱駝祥子》《小兵張嘎》 “無論用現(xiàn)代電影3D特效技術重現(xiàn)經(jīng)典，還是捐資修復老片，都是向經(jīng)典電影《林海雪原》致敬。”中國電影基金會“中國老電影修復基金”日前在京舉行的啟動儀式上，影片《智取威虎山3D》出品人、博納影業(yè)集團董事長于冬說，聽到有這樣參與修復的機會，自己第一個報名修復《林海雪原》，因為這是“一部對年輕人依然有影響力的影片”作為“中國電影經(jīng)典中的經(jīng)典”，《漁光曲》的藝術價值就更不用說了。“《漁光曲》是第一部在國際電影節(jié)上獲獎的中國故事片，也是中國最早的有聲影片之一，曾經(jīng)創(chuàng)造了連續(xù)放映84天的記錄。”這部電影由電影頻道節(jié)目中心捐資修復，堅持黨的領導 才能更好發(fā)揚人民民主，電影頻道節(jié)目中心副主任陸紅實看重的，還有導演蔡楚生對中國電影民族風格的形成起到的作用，“他的美學追求一直貫穿了中國電影后來的藝術實踐”除了《林海雪原》、《漁光曲》，第一批被修復的經(jīng)典電影還有《永不消逝的電波》、《駱駝祥子》和《小兵張嘎》。此次修復不但以數(shù)字轉(zhuǎn)碼的形式使得這些經(jīng)典的膠片拷貝得以更長時間的妥善保存，還去除了膠片因為老化而出現(xiàn)的變形、閃爍等問題，同時將影片的畫面清晰度、青春期女生皮膚為什么越來越黑，黑白對比度、立體感和聲音效果都做了大幅度提升2015年是中國電影誕生110周年。110年來，中國電影涌現(xiàn)了數(shù)以萬計的作品。但由于自身的物理及化學屬性，膠片拷貝的保存具有一定的時間限制。時間越長，不斷翻拍造成的清晰度遞減就越嚴重，特別是膠片電影逐漸消亡，膠片電影的保存和修復成為業(yè)界不得不面對的問題“不算紀錄片，現(xiàn)存的膠片電影光故事片就有兩三萬部等待修復，這是一個龐大的文化搶救工程。”中國電影基金會副理事長閻曉明對中國青年報記者說，讓膠片電影通過數(shù)字化修復得以永存，這是人類文明傳承的一個重要手段。上海國際電影節(jié)從2011年開始引入民間企業(yè)資本，讓電影文化遺產(chǎn)保護這項半公益事業(yè)又多了一個建設平臺。公司宣傳片拍攝但對于浩如煙海又亟待盡快修復的電影膠片來說，這些投入還只是杯水車薪。為此中國電影基金會發(fā)起成立了“中國老電影修復基金”，將募集的資金專項用于中國電影資料館的老電影修復工作被譽為中國電影“國庫”的中國電影資料館擁有兩座大型影片資料庫，爸媽幫我是理所當然沒什么不對，一個是位于北京東郊的膠片拷貝庫，另一個是位于西安臨潼的電影原始素材底片庫，均由政府出資建造。館內(nèi)保存有自1922年以來的3萬多部國產(chǎn)電影，拷貝素材超過60萬本中國電影資料館技術部工程師王崢對中國青年報記者說，膠片保存對室內(nèi)溫度、濕度要求特別高，不同類型膠片儲存的條件也各不相同。但因為太耗電，一般很難達到理想的保存環(huán)境，其中不少珍貴影片都不可避免地出現(xiàn)了霉變、污染、脫色、閃爍和丟幀等損傷“修復一部膠片電影通常需要十幾萬美元甚至數(shù)百萬美元的費用。面對數(shù)量巨大的亟需修復的老電影和所需資金，美國、俄羅斯、法國、意大利、印度、韓國等電影大國往往采用政府和民間力量共同投入的辦法。”閻曉明告訴記者，20世紀90年代初，影視視頻制作國際著名導演馬丁斯科塞斯主持的電影修復基金會，每年都會為一些老片的歸檔和修復項目提供資金支持，力求在全世界電影范圍內(nèi)保護修復各種經(jīng)典電影修復經(jīng)典老電影是在“一部一部，一個畫面一個畫面地從無情的時間手中拯救屬于全人類的文化遺產(chǎn)”，如今，閻曉明越發(fā)感受到“和時間賽跑”的壓力從素材整理、素材清潔、素材數(shù)字化掃描，到數(shù)字中間片顏色校正、數(shù)字中間片修復、聲音掃描及數(shù)字修復、影片聲畫合成、影片輸出，老電影的修復十分復雜繁瑣。王崢說，一部90分鐘的影片，大約有13萬幀畫面，要一幀一幀地精細修復，一部電影最短也要用數(shù)月時間。另一方面，影視視頻制作老電影修復對人才的綜合素質(zhì)要求非常高，不僅要知曉膠片的物理化學性質(zhì)，掌握電腦修復軟件以及電影特效的使用等專業(yè)知識，還需要對電影藝術有很深的了解，淺析熱帶農(nóng)產(chǎn)品的營銷體系建設。好多年輕人坐不住近年來，中國電影資料館的老電影修復，更傾向于一些擁有重要文化價值、歷史意義重大的影片。在閻曉明看來，老電影修復不僅僅只是屬于文化傳承與保護的公益范疇，關鍵是看你能不能發(fā)掘出其潛藏的附加值，其實“老膠片”也可以有“新商機”在2013年第70屆威尼斯電影節(jié)上，香港導演陳可辛攜《甜蜜蜜》修復版亮相“經(jīng)典重映單元”，精心修復的畫面讓不少影迷重新回到了17年前張曼玉和黎明演繹的故事中。而王家衛(wèi)修復《東邪西毒：終極版》完全出于巧合，從香港一家瀕臨破產(chǎn)的公司取出膠片時，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被水淹過受潮了，于是找人修復，沒想到經(jīng)全新圖像處理后，影片的畫面呈現(xiàn)出油畫般的效果，原版的單聲道重新混音為5.1環(huán)繞立體聲，影片最終以逾2600萬元的票房引起業(yè)界轟動，充分彰顯了老電影的商業(yè)潛力在戛納電影節(jié)上，每年都會有一個“戛納經(jīng)典”環(huán)節(jié)，專門放映當年全球的電影修復成果；在意大利的博洛尼亞“重逢電影節(jié)”上，修復版電影比比皆是；在美國“舊金山默片節(jié)”上，修復電影更是絕對的亮點在閻曉明看來，老電影的修復目前已成一個世界性課題，歐美很多國家都很重視老電影的修復，不過做法各不相同。但共同的是，修復膠片電影、保護文化產(chǎn)品，被視為重要公益事業(yè)，更是重視文化傳承的人類文化精神的體現(xiàn)修復第一批經(jīng)典電影，有中國電影基金會理事們挺身而出率先響應。但接下來能走多遠，要看社會力量的反饋。閻曉明對記者說，“中國老電影修復基金”啟動后，很多企業(yè)機構(gòu)致電過問，但要把資金落到實處，恐怕還需要一些時間2000年閻曉明任電影頻道節(jié)目中心主任的時候，曾經(jīng)購買了90多部1949年以前的老電影，沒想到臨播出時技術部門審查卻不予通過，說這樣的畫面效果不符合電視播出標準，結(jié)果經(jīng)特批還是播出了，因為那時候根本找不到更清晰的版本“除了電影頻道和網(wǎng)上還可以偶爾看到一些，那么多沒經(jīng)修復的經(jīng)典老電影根本看不到，就在資料館的庫里存著，一放全是劃痕和斑點，非?？上?。”現(xiàn)在閻曉明的愿望不再是簡單的修復然后繼續(xù)束之高閣，而是達到完全可以拿到數(shù)字影院去播放的4k效果，讓年輕一代有機會在大銀幕上欣賞這些整修一新的經(jīng)典老電影。（吳曉東）