電視知識紀錄片創(chuàng)作與賞析的教案 1、關于紀錄片定義的調(diào)查日本東京放送（NHK）科教欄目的創(chuàng)始人、紀錄片資深導演 YASUMA （安間總介先生）在1996年曾經(jīng)搞過一個關于電視紀錄片定義的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了一個很有意思的現(xiàn)象：a、 歐洲、北美、以及日本這些不同區(qū)域90%左右的被訪者認為他們所在的國家沒有關于"電視紀錄片"的統(tǒng)一定義。b、 問及這些紀錄片人自己有沒有關于電視紀錄片的定義的時候，結果100%的人都認為自己心中有一個紀錄片的定義。2002年，我又與安間總介先生對中國的50位有5年以上紀錄片創(chuàng)作經(jīng)歷、并有作品在國際或國內(nèi)獲得大獎的紀錄片人做了一個聯(lián)合調(diào)查，其結果較大不同：a、 中國的紀錄片人認為國內(nèi)沒有紀錄片統(tǒng)一定義的比例與別的國家大致相同，我的第一部朝鮮電影高清版譯制經(jīng)典達90%以上；b、 中國紀錄片人自己心中有紀錄片定義的比例卻遠不如別的國家那么高，還不到30%。這些調(diào)查說明了很重要的兩點：世界各地對于紀錄片都沒有一個統(tǒng)一而明確的定義；中國的紀錄片人不太張揚自己的個性、創(chuàng)造的意識總體上也不如國外的紀錄片人。其實紀錄片是非常需要創(chuàng)造性的，近些年來不斷出現(xiàn)的形式，加上紀錄片所關注內(nèi)容的無限豐富性，都在證明紀錄片的生命力。另一方面，雖然很難給紀錄片下一個大家都認可的定義，并不等于說紀錄片沒有屬于自己的東西，恰恰相反，紀錄片擁有一些非常明顯的品性。事實上紀錄片比任何其他的影視樣式都努力地尋找自己的定義。下面就來列舉分析一些不同的關于紀錄片的定義第一講關于紀錄片的定義 第二講紀錄片人的特殊素質(zhì)要求 第三講紀錄片的題材選擇 第四講前期準備工作 第五講紀錄片的采訪 第六講紀錄片的拍攝 第七講紀錄片的后期制作在西方的影視論著中，很少對紀錄片作明確的正面定義，往往用"非虛構" non fiction 這樣籠統(tǒng)的界定進行觀照。在法國更有人把所有非虛構的影視作品通稱作紀錄片a、1991年法國《電影詞典》稱：具有文獻資料性質(zhì)的、以文獻資料為基礎制作的影片，稱為記錄電影b、《朗文英語詞典》：紀錄片 的記錄性和實證性；雖然從字面的表達來看，這個定義與國內(nèi)的定義差別很大，實質(zhì)上它與國內(nèi)的定義最近"人性"與"記錄"，正是國內(nèi)的紀錄片定義努力要表達的，也是孜孜以求之的。關于這個特點后面讀了國內(nèi)的定義后悔感覺更深c、《中國應用電視學》：紀錄片 d、《中國紀錄片：觀念與價值》（呂新雨，1997）紀錄片是以影像媒介的紀實方式，在多視野的文化價值的坐標中尋求立足點，對社會環(huán)境、企業(yè)宣傳片制作自然環(huán)境、與人的生存環(huán)境進行觀察和描述，以實現(xiàn)對人的生存意義的探尋和關懷的文體形式E、《電視紀錄片制作》（吳保和，8 Di VC USD F016 全畫幅大光圈定焦鏡頭 85 11999）：通過電視攝像機（或電影攝影機）的磁帶（或膠片）紀錄下來的一切內(nèi)容，包括自然界中的生命活動和自然現(xiàn)象、人類社會中的人物和事件，這些內(nèi)容不是人為的虛構出來的，而是現(xiàn)實中已經(jīng)存在的或正在發(fā)生的國內(nèi)對紀錄片進行界定的時候，經(jīng)常會加一些補充性的說明：紀錄片應該直接關注人，不著重事，著重人的本質(zhì)力量，人的生存狀態(tài)，人的性格和命運，人與自然的關系，人對宇宙和世界的思維，關注深層永恒的東西；注重感受和體驗的共時性，要有較大的時空跨度，較完整的動態(tài)過程和情感積累；強調(diào)真實與真誠；等等，足見國內(nèi)對于紀錄片這種作品類型的期待與厚愛相比較國內(nèi)與國外的關于紀錄片的定義有些不同的地方，第一，國外的紀錄片定義注重歷史價值和文獻價值，公司宣傳片拍攝而國內(nèi)的更注重人文的關懷；第二，國外的紀錄片定義更強調(diào)作品的觀念和主題，而國內(nèi)的更強調(diào)客觀反映和對現(xiàn)實生活的還原；第三，國外的紀錄片定義強調(diào)創(chuàng)作語言的豐富性和風格的多樣性，而國內(nèi)紀錄片定義更強調(diào)"紀實"一種風格看得出來，國外對于紀錄片的定義的表述并沒有像國內(nèi)的那樣嚴謹，突出的是關鍵性的品質(zhì)；也沒有像國內(nèi)的那樣附加過多的限定，強調(diào)的是紀錄片最為本質(zhì)的力量。相比較而言，國外關于紀錄片的定義更為多樣化，自由度也更大一些。然而，它們對于紀錄片本質(zhì)的判斷和追求是非常明確和固執(zhí)的。同時，視老年病癥為濟世良方，國外的關于紀錄片的定義也更為直接可感一些，更便于指導拍攝3、紀錄片是把過去或現(xiàn)在的事用影像的手段進行人性的還原和記錄，并盡可能接近真實的歷史盡可能接近真實的歷史 盡可能描述（敘述）一種真實的歷史 并盡可能接近一種真實的描述。公司宣傳片拍攝盡可能接近歷史的真實 盡可能接近真實的歷史第二講紀錄片人的特殊素質(zhì)要求第一講關于紀錄片的定義 第二講紀錄片人的特殊素質(zhì)要求 第三講紀錄片的題材選擇 第四講前期準備工作 第五講紀錄片的采訪 第六講紀錄片的拍攝 第七講紀錄片的后期制作第二講紀錄片人的特殊素質(zhì)要求《世界紀錄電影史》中的一段話，對于紀錄片功能和特性的描述可謂一針見血、入木三分："真實性與權威感是紀錄片的命運所系，無論動機如何，對于利用它的人們來說，這兩點是誘惑力，也是對事實進行啟發(fā)或欺騙的力量源泉。" 的確，紀錄片給人以"真實性"和"權威感"的期待，而紀錄片導演則會以事件第一見證人、記錄者的姿態(tài)出現(xiàn)。對于這種特性，當我們現(xiàn)在回望過去的紀錄片時，會有更為明顯的感受。因為我們現(xiàn)在要了解過去的歷史的時候，紀錄片變成了最值得信賴的原始資料。正因為如此，我們提出紀錄片人的特殊素質(zhì)要求，是紀錄片人的使命所必需的，也是做好一部紀錄片所必需的1、責任與良心紀錄片最主要的是記錄社會，記錄社會的現(xiàn)狀、記錄社會的發(fā)展、記錄社會的變遷。