看點還是在文詠珊的大長腿 影視評論《狂獸》：張晉吳樾余文樂再硬，看點還是在文詠珊的大長腿文/馬慶云最近兩年，電影市場趨于冷靜，像《狂獸》這樣在劇本上便非常愣頭青的項目，已經(jīng)很難上馬了。為什么說《狂獸》劇本愣頭青了？因為最近兩年的武打片越來越講求要解決一個根本性的問題：為什么而打。尤其這個“為什么”一定要關(guān)乎時代痛點才行。老港片武打題材的很多，最早先的一些，純粹以武打為看點，不理會為什么而打，只要能找出一個“看你不順眼”的理由，就能打。影迷也要求簡單，只要有武打，就有人看但是，現(xiàn)在影迷對武打片的要求提高了很多。電影故事首先要有一個明確的為何而打的主題，這個主題還得有當(dāng)代痛點，尤其后者，十分重要。警察抓小偷，我為了抓小毛賊而打，觀眾就不買賬了所以，最近幾年的武打片，除了一方面在武打場面上升級之外，更是在劇本創(chuàng)作上找為何而打的點，尤其找那些能讓觀眾“痛”的點。舉個例子?！稇?zhàn)狼2》打的痛點就在于，受了帝國主義幾百年欺負(fù)的中國人，終于在非洲那邊揚眉吐氣干洋鬼子了。這個痛點就極具煽動價值，所以票房高那么，可以說《狂獸》了。故事倒是簡單，張晉飾演的條子，來自星星的你如何做表情社會化營銷干余文樂飾演的匪徒，吳樾在里邊從條子到匪徒進(jìn)行反水。三位男主演都是硬漢形象示人，打戲當(dāng)然沒得挑，只要成本不是太捉襟見肘，拍出來的畫面都比較好看但是，《狂獸》的問題全然凝聚在了劇本為何而打上。電影給出的答案是，影視視頻制作張晉就是要匡扶正義，為了遏制人性貪婪而打。張晉全然是一個正派人物，放在內(nèi)地，簡直可以做主旋律正面歌頌的典型。但是，這種為何而打，觀眾可能并不買賬，因為太簡單了啊，這是個老主題啊，不夠新鮮啊。一言以蔽之，沒有時代痛點所以，對于電影《狂獸》而言，問題全然出在劇本上——不夠新，太老了。編劇顯然是新手，會描摹一些武打老片兒，甚至能夠略微抓住香港電影的精髓，稱號引發(fā)爭議 徐崢趙薇和周星馳有仇。但卻沒有能力接近更大的情懷層面，有畫虎不成反類大貓的意思。不如先放下對劇本的批評，說一下拍攝《狂獸》幾場追逐戲，還是非常上乘的，值得觀看。幾場打戲中，以張晉、余文樂等人的潛入水下的打戲最為有特點，往常的武打電影中很少涉及。最終的“故事總攻”階段，張晉余文樂等人在臺風(fēng)海船上決戰(zhàn)，場景設(shè)定是夠的，但特效技術(shù)做出來的還是比較粗糙，屬于港片流水線作業(yè)水準(zhǔn)以上便是電影《狂獸》的優(yōu)缺點。關(guān)于此片，我倒是想再提一點看法，它在某些人性設(shè)置上，有獨到的地方。最大的亮點在文詠珊飾演的角色。為什么這么說呢？《狂獸》中有一個尺度非常的橋段。余文樂飾演的角色在海船上找那種大伙懂的失足服務(wù)，畫外音是大伙懂的失足女同志的靡靡之音，畫面則是文詠珊在海船邊上炒菜，不為所動，面無表情。緊接著，畫面一轉(zhuǎn)，給了余文樂穿褲子的鏡頭，而另一位提供服務(wù)的女孩子，影視視頻制作沒有給正臉，促進(jìn)亞歐交流 互聯(lián)互通媒體合作新機遇給了一個背對著觀眾系胸罩帶子的動作這個畫面，尺度非常大。我每周都關(guān)注最新的院線電影，這個尺度的畫面，好像《狂獸》是獨一份。尺度大，有兩點。第一，是畫外的靡靡之音。第二，是失足女同志的裸背畫面截幅沒有在腰部以上，而是到了臀部，整個臀部全部在畫面中。這兩點，開院線電影尺度之最大因此，我認(rèn)為，《狂獸》應(yīng)該算是B級片。當(dāng)然，這場戲，為了體現(xiàn)文詠珊對余文樂復(fù)雜的感情，暗地里邊喜歡他，卻又只能看著他找別的女人做那種事情，自己還當(dāng)沒事人一樣的旁邊炒菜。刪了以上兩點大尺度的聲音畫面，出不來這種劇本想要表達(dá)的效果也因此，《狂獸》對文詠珊飾演角色的塑造，是最成功的。雖然她對余文樂角色的愛也是無緣無故的，但至少，讓這個女性人物形象立體化了，更復(fù)雜一些。媒體技術(shù)書法教學(xué)論文，這樣一部硬漢電影，最終成就的竟然是文詠珊飾演的角色。話說，文詠珊的腿挺短的啊，為何在電影中呈現(xiàn)出了一種大長腿的視覺沖擊力呢？鏡頭里邊都是騙人的。張翠山的媳婦有句話，企業(yè)宣傳片制作美女都是騙人的。此言不虛。